श्रवण अवधारणात्मक प्रणाली। 4

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श्रवण संवेदना तुरंत स्थापित नहीं होती है। कोई भी ध्वनि जिसकी अवधि 5 ms से कम है, केवल शोर, एक क्लिक के रूप में मानी जाती है। सुनवाई गैर-रैखिक विकृतियों को महसूस नहीं करती है, यदि उनकी अवधि 10 एमएस से अधिक नहीं है। इसलिए, मापने वाले उपकरण को सभी अधिकतम सिग्नल स्तरों को पंजीकृत नहीं करना चाहिए, लेकिन केवल उनमें से, जिसकी अवधि 5-10 एमएस से अधिक है। कार्य को पूरा करने के लिए, प्रसारण संकेत को एक निर्दिष्ट अवधि में सुधारा और औसत (एकीकृत) किया जाता है।

उत्तेजना की समाप्ति के बाद कुछ समय (50 - 60 माइक्रोसेकंड) के लिए श्रवण संवेदना जारी रहती है। इसलिए, 60 - 70 माइक्रोसेकंड से कम के समय अंतराल से अलग की गई ध्वनियाँ बिना रुके सुनाई देती हैं।

श्रवण संवेदनाएं जो हममें पैदा करती हैं विभिन्न ध्वनियाँ, काफी हद तक ध्वनि तरंग के आयाम और उसकी आवृत्ति पर निर्भर करता है। आयाम और आवृत्ति ध्वनि तरंग की भौतिक विशेषताएं हैं। ये भौतिक विशेषताएं ध्वनि की हमारी धारणा से जुड़ी कुछ शारीरिक विशेषताओं के अनुरूप हैं। ये शारीरिक विशेषताएं जोर और पिच हैं।

चूंकि श्रवण संवेदना तुरंत गायब नहीं होती है, जब दो स्वर जो एक के बाद एक का पालन करते हैं और आवृत्ति में एक छोटा अंतर होता है, तो इन स्वरों की धड़कन सुनाई देती है, जो बहुत छोटी आवृत्ति अंतर और छोटी सीमा के भीतर आवृत्ति में धीमी गति से परिवर्तन का पता लगाने में मदद करती है। .

ध्वनि की तीव्रता और उसकी आवृत्ति के आधार पर श्रवण संवेदना का परिमाण।

श्रवण संवेदनाओं का उद्भव तभी संभव है जब ध्वनि की तीव्रता एक निश्चित न्यूनतम तक पहुंच जाए, जो किसी दिए गए स्वर के लिए कान की व्यक्तिगत संवेदनशीलता पर निर्भर करता है। ध्वनि की तीव्रता की एक ऊपरी सीमा भी होती है, जिसके ऊपर कान पहले ध्वनि की अनुभूति का अनुभव करता है, और तीव्रता में और वृद्धि के साथ, दर्द संवेदनाओं का अनुभव करता है।

नवजात शिशुओं में, दृश्य और श्रवण संवेदनाएं बहुत खराब रूप से विकसित होती हैं, घ्राण और स्वाद संबंधी संवेदनाएं बेहतर विकसित होती हैं।

श्रवण संवेदनाओं का पूरा परिसर जो मोनोफोनिक से स्टीरियोफोनिक ध्वनि को अलग करता है, बाएं और दाएं चैनलों के संकेतों के मापदंडों में अंतर का परिणाम है। सबसे पहले, उनमें शामिल हैं: ए) संकेतों के जोड़े के लिए एक सांख्यिकीय कनेक्शन की उपस्थिति जो एक स्थानिक पैनोरमा की अलग ध्वनि छवियां बनाती है; सहसंबंध गुणांक आर द्वारा अनुमानित यह मान, एक नियम के रूप में, अलग-अलग पैनोरमा स्रोतों के अनुरूप संकेतों के लिए अलग है; बी) अस्थायी (डीटी) और तीव्र (एएल) मतभेदों की उपस्थिति, जो एक स्टीरियो पैनोरमा की अलग ध्वनि छवियों को बनाने वाले संकेतों के लिए मूल्य और संकेत दोनों में भिन्न होती है; ग) संगीत संतुलन और इष्टतम पारदर्शिता प्राप्त करने के लिए आवश्यक एक जटिल ध्वनि के व्यक्तिगत घटक तत्वों के संकेत स्तरों का एक निश्चित (मोनोफोनिक के अलावा) अनुपात; d) स्टीरियो जोड़ी के बाएँ और दाएँ चैनलों के पुनर्संयोजन निरंतरता की लौकिक संरचनाओं में अंतर।

श्रवण संवेदनाओं की मदद से, एक मानव ऑपरेटर ध्वनि स्रोतों से ध्वनि कंपन को मानता है। सुनवाई स्वस्थ व्यक्ति 16 - 5 - 20,000 हर्ट्ज की ध्वनि आवृत्तियों को समझने में सक्षम। 16 हर्ट्ज से कम आवृत्ति वाली ध्वनि को इन्फ्रासाउंड कहा जाता है, 20,000 हर्ट्ज से ऊपर की ध्वनि को अल्ट्रासाउंड कहा जाता है। मानव कान द्वारा ध्वनि की धारणा की डिग्री मात्रा के स्तर और धारणा की स्थितियों पर निर्भर करती है। किसी ध्वनि को सुनने के लिए आवश्यक न्यूनतम ध्वनि दाब श्रवण की दहलीज कहलाता है। सबसे तेज आवाज जिसे कान बिना दर्द के महसूस करता है वह सुनने की दहलीज से कई अरब गुना अधिक है। कान श्रवण यंत्र को नुकसान पहुंचाए बिना 60 डीबी तक मात्रा के स्तर को समझने में सक्षम है। अधिक तीव्र ध्वनि प्रभाव से दर्द होता है और सुनने के अंगों को भी नुकसान होता है। तालिका में। 8.4 दिया गया है व्यक्तिपरक मूल्यांकनकिसी व्यक्ति पर अलग-अलग तीव्रता की ध्वनि का प्रभाव।

श्रवण संवेदना की शक्ति का एक माप ध्वनि की प्रबलता है। किसी ध्वनि की प्रबलता उसकी तीव्रता और आवृत्ति पर निर्भर करती है। श्रवण की दहलीज सबसे कम ध्वनि तीव्रता / 0 है जिस पर श्रवण अंगों द्वारा ध्वनि को अभी भी माना जाता है। सुनवाई की दहलीज ध्वनि की आवृत्ति पर निर्भर करती है, जो 10 - 12 डब्ल्यू / एम 2 के न्यूनतम मूल्य तक पहुंचती है, आवृत्तियों पर एम 700 - एफ - 6000 हर्ट्ज।

श्रवण संवेदनाओं की एक विशिष्ट विशेषता है, सबसे पहले, उनका विभाजन दो वर्गों में: स्वर और शोर में। यद्यपि स्वर और शोर आमतौर पर एक-दूसरे से अलग-अलग अनुभव नहीं होते हैं, लेकिन विभिन्न अनुपातों में मिश्रित होते हैं (उदाहरण के लिए, वायलिन की आवाज़ घर्षण शोर के साथ होती है, हवा की आवाज़ में एक स्वर का चरित्र होता है), वे अभी भी कर सकते हैं विशेष अनुभवों के रूप में अलग किया जा सकता है।

इस श्रवण संवेदना की उपस्थिति केवल 100 - 200 एमएस से अधिक की ध्वनि अवधि के साथ नोट की जाती है, जैसा कि जीवी द्वारा दिखाया गया है और मात्रा में परिवर्तन एक छोटी भूमिका निभाने लगते हैं।

श्रवण संवेदना की मात्रात्मक विशेषता जोर है, जो तीव्रता, वर्णक्रमीय संरचना, संवेदना की स्थिति और ध्वनि जोखिम की अवधि पर निर्भर करती है। तीव्रता की तरह, ज़ोर के स्तर की अवधारणा का उपयोग करके तुलना करके ज़ोर का मूल्यांकन किया जाता है।

श्रवण संवेदना श्रवण ग्राही को प्रभावित करने वाली ध्वनि तरंगों का प्रतिबिंब है, अर्थात। एक दोलनशील पिंड से सभी दिशाओं में फैलने वाले वायु कणों के अनुदैर्ध्य कंपन, जो ध्वनि के स्रोत के रूप में कार्य करते हैं।

मानव कान द्वारा ग्रहण की जाने वाली सभी ध्वनियों को दो समूहों में विभाजित किया जा सकता है: संगीत (गायन की आवाज़, संगीत वाद्ययंत्र की आवाज़, आदि) और शोर (सभी प्रकार की चीख़, सरसराहट, दस्तक, आदि)। ध्वनियों के इन समूहों के बीच कोई सख्त सीमा नहीं है, क्योंकि संगीत ध्वनियों में शोर होता है, और शोर में संगीत ध्वनियों के तत्व हो सकते हैं। मानव भाषण, एक नियम के रूप में, एक साथ दोनों समूहों की आवाज़ें शामिल हैं।

श्रवण संवेदनाओं के मुख्य गुण हैं: ए) जोर, बी) पिच, सी) समय, डी) अवधि, ई) ध्वनि स्रोत की स्थानिक परिभाषा। श्रवण संवेदनाओं के इन गुणों में से प्रत्येक ध्वनि की भौतिक प्रकृति के एक निश्चित पक्ष को दर्शाता है।

जोर की अनुभूति कंपन के आयाम को दर्शाती है। दोलन आयाम संतुलन या आराम की स्थिति से ध्वनि शरीर का सबसे बड़ा विचलन है। दोलन का आयाम जितना बड़ा होगा, ध्वनि उतनी ही मजबूत होगी, और इसके विपरीत, आयाम जितना छोटा होगा, ध्वनि उतनी ही कमजोर होगी।

ध्वनि और प्रबलता की शक्ति असमान अवधारणाएं हैं। ध्वनि की ताकत निष्पक्ष रूप से भौतिक प्रक्रिया की विशेषता है, भले ही इसे श्रोता द्वारा माना जाए या नहीं; लाउडनेस कथित ध्वनि का गुण है। यदि हम एक ही ध्वनि के आयतन को श्रृखंला के रूप में व्यवस्थित करते हैं जो ध्वनि की शक्ति के समान दिशा में बढ़ते हैं, और कान द्वारा अनुमानित मात्रा में वृद्धि के चरणों द्वारा निर्देशित किया जाता है (ताकत में निरंतर वृद्धि के साथ) ध्वनि का), तो यह पता चलता है कि ध्वनि की शक्ति की तुलना में मात्रा बहुत अधिक धीरे-धीरे बढ़ती है।

ध्वनि की शक्ति को मापने के लिए हैं विशेष उपकरण, इसे ऊर्जा की इकाइयों में मापना संभव बनाता है। ध्वनि का आयतन मापने की इकाई डेसीबल होती है।

1 मीटर की दूरी पर सामान्य मानव भाषण की मात्रा 16-22 डेसिबल है, सड़क पर शोर (बिना ट्राम के) 30 डेसिबल तक है, बॉयलर रूम में शोर 87 डेसिबल है।

पिच की अनुभूति ध्वनि तरंग के दोलन की आवृत्ति (और, फलस्वरूप, इसकी तरंग दैर्ध्य) को दर्शाती है। तरंग दैर्ध्य दोलनों की संख्या के व्युत्क्रमानुपाती होता है और ध्वनि स्रोत के दोलन की अवधि के सीधे आनुपातिक होता है।

ध्वनि की पिच को हर्ट्ज़ में मापा जाता है, अर्थात। प्रति सेकंड एक ध्वनि तरंग के कंपन की संख्या। आवृत्ति जितनी अधिक होती है, उतना ही अधिक कथित संकेत हमें दिखाई देता है। एक व्यक्ति ध्वनि कंपन को महसूस करने में सक्षम है, जिसकी आवृत्ति 20-20,000 हर्ट्ज की सीमा में है, और कुछ लोगों में, कान की संवेदनशीलता विभिन्न व्यक्तिगत विचलन दे सकती है।

भाषण और संगीतमय ध्वनियाँ (R. Shoshol, 1966 के अनुसार)

बच्चों में सुनने की ऊपरी सीमा 22,000 हर्ट्ज़ है। वृद्धावस्था तक, यह सीमा 15,000 हर्ट्ज़ या उससे कम हो जाती है। इसलिए, वृद्ध लोगों को अक्सर ऊंची-ऊंची आवाजें नहीं सुनाई देतीं, जैसे कि टिड्डों की चहकना।

जानवरों में, सुनने की ऊपरी सीमा मनुष्यों की तुलना में बहुत अधिक होती है (कुत्ते में यह 38,000 हर्ट्ज तक पहुंच जाती है।) उच्च ध्वनियों की तीव्रता में वृद्धि के साथ, कान में एक अप्रिय गुदगुदी सनसनी (ध्वनि का स्पर्श) होती है, और फिर दर्द की भावना।

ध्वनि तरंग का आकार ध्वनि के समय की अनुभूति में परिलक्षित होता है। सबसे सरल मामले में, ध्वनि तरंग का आकार साइनसॉइड के अनुरूप होगा। ऐसी ध्वनियों को "सरल" कहा जाता है। उन्हें केवल विशेष उपकरणों की मदद से प्राप्त किया जा सकता है। करीब और सरल ध्वनि एक ट्यूनिंग कांटा की आवाज है - संगीत वाद्ययंत्रों को ट्यून करने के लिए इस्तेमाल किया जाने वाला उपकरण। हमारे चारों ओर की ध्वनियाँ विभिन्न ध्वनि तत्वों से बनी होती हैं, इसलिए उनकी ध्वनि का आकार, एक नियम के रूप में, साइनसॉइड के अनुरूप नहीं होता है। फिर भी, संगीतमय ध्वनियाँ ध्वनि कंपनों से उत्पन्न होती हैं जिनमें एक सख्त आवधिक अनुक्रम का रूप होता है, जबकि शोर के लिए यह इसके विपरीत होता है।

इस प्रकार, एक जटिल ध्वनि में सरल ध्वनियों का संयोजन ध्वनि कंपन के रूप को मौलिकता देता है और ध्वनि के समय को निर्धारित करता है। ध्वनि का समय ध्वनियों के संलयन की डिग्री पर निर्भर करता है। ध्वनि तरंग का आकार जितना सरल होता है, ध्वनि उतनी ही सुखद होती है। इसलिए, यह एक सुखद ध्वनि - व्यंजन और एक अप्रिय ध्वनि - असंगति को अलग करने के लिए प्रथागत है।

टिम्ब्रे वह विशिष्ट गुण है जो विभिन्न स्रोतों (पियानो, वायलिन, बांसुरी) से समान ऊंचाई और तीव्रता की ध्वनियों को एक दूसरे से अलग करता है। बहुत बार, समय को ध्वनि के "रंग" के रूप में जाना जाता है।

तथाकथित वाइब्रेटो (के। सिशोर, 1935) के कारण टिम्ब्रे रंग विशेष समृद्धि प्राप्त करता है, जो मानव आवाज, वायलिन, महान भावनात्मक अभिव्यक्ति की आवाज देता है। वाइब्रेटो ध्वनि की पिच, तीव्रता और समय में आवधिक परिवर्तन (स्पंदन) को दर्शाता है। के. सिशोर द्वारा फोटोइलेक्ट्रिक इमेज की मदद से वाइब्रेटो का विशेष रूप से अध्ययन किया गया था। उनके अनुसार, वाइब्रेटो, आवाज में भावना की अभिव्यक्ति होने के कारण, विभिन्न भावनाओं के लिए विभेदित नहीं है। वाइब्रेटो संगीत और गायन में महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है; यह भाषण, विशेष रूप से भावनात्मक भाषण में भी दर्शाया जाता है। अच्छा वाइब्रेटो सुखद लचीलेपन, परिपूर्णता, कोमलता और समृद्धि की छाप पैदा करता है।

ध्वनि की क्रिया की अवधि और व्यक्तिगत ध्वनियों के बीच के अस्थायी संबंध श्रवण संवेदनाओं की एक या दूसरी अवधि के रूप में परिलक्षित होते हैं।

श्रवण संवेदना ध्वनि को उसके स्रोत से जोड़ती है, एक निश्चित वातावरण में ध्वनि, अर्थात। ध्वनि का स्थान निर्धारित करता है। पावलोव की प्रयोगशाला में, यह पाया गया कि विच्छेदन के बाद महासंयोजिकाध्वनि के स्रोत का पता लगाने की कुत्ते की क्षमता गायब हो जाती है। इस प्रकार, ध्वनि का स्थानिक स्थानीयकरण मस्तिष्क गोलार्द्धों के युग्मित कार्य द्वारा निर्धारित किया जाता है।

प्रत्येक श्रवण संवेदना श्रवण के मुख्य गुणों के बीच एक संबंध है, जो वस्तुओं के ध्वनिक और लौकिक-स्थानिक गुणों और उनसे निकलने वाली ध्वनि तरंगों के प्रसार माध्यम के बीच संबंध को दर्शाता है।

सुनने की परिघटना को संतोषजनक ढंग से समझाना एक असाधारण कठिन कार्य सिद्ध हुआ है। एक व्यक्ति जो एक सिद्धांत के साथ आया जो पिच की धारणा और ध्वनि की प्रबलता की व्याख्या करेगा, लगभग निश्चित रूप से खुद को नोबेल पुरस्कार की गारंटी देगा।

मूल पाठ (अंग्रेज़ी)

श्रवण को पर्याप्त रूप से समझाना एक अत्यंत कठिन कार्य सिद्ध हुआ है। पिच और जोर की धारणा से ज्यादा संतोषजनक ढंग से व्याख्या करने वाले सिद्धांत को प्रस्तुत करके कोई अपने आप को नोबेल पुरस्कार लगभग सुनिश्चित कर लेगा।

ए.एस. रेबर, ई.एस. रेबेर

सुनवाई- योग्यता जैविक जीवसुनने के अंगों के साथ ध्वनियों को समझना; विशेष समारोहध्वनि कंपन से उत्साहित श्रवण यंत्र वातावरणजैसे हवा या पानी। जैविक दूर की संवेदनाओं में से एक, जिसे भी कहा जाता है ध्वनिक धारणा. श्रवण संवेदी प्रणाली द्वारा प्रदान किया गया।

सामान्य जानकारी [ | ]

हवा के माध्यम से कंपन संचारित करते समय एक व्यक्ति 16 हर्ट्ज से 20 किलोहर्ट्ज़ तक की ध्वनि सुनने में सक्षम होता है, और खोपड़ी की हड्डियों के माध्यम से ध्वनि संचारित करते समय 220 किलोहर्ट्ज़ तक। इन तरंगों का महत्वपूर्ण जैविक महत्व है, उदाहरण के लिए, 300-4000 हर्ट्ज की सीमा में ध्वनि तरंगें मानव आवाज के अनुरूप होती हैं। 20,000 हर्ट्ज से ऊपर की ध्वनियाँ बहुत कम व्यावहारिक मूल्य की होती हैं, क्योंकि वे जल्दी से धीमी हो जाती हैं; 60 हर्ट्ज़ से नीचे के कंपनों को कंपन भाव के माध्यम से महसूस किया जाता है। मानव द्वारा सुनी जा सकने वाली आवृत्तियों की सीमा कहलाती है श्रवणया ध्वनि रेंज; उच्च आवृत्तियों को अल्ट्रासोनिक कहा जाता है, जबकि कम आवृत्तियों को इन्फ्रासाउंड कहा जाता है।

सुनवाई की फिजियोलॉजी[ | ]

2011 की शुरुआत में, दो इज़राइली संस्थानों के बीच एक सहयोग से पता चला कि मानव मस्तिष्क में विशेष न्यूरॉन्स अलग-थलग थे जो पिच के अनुमान को 0.1 टन तक कम करने की अनुमति देते हैं। चमगादड़ के अलावा अन्य जानवरों के पास ऐसा कोई उपकरण नहीं होता है, और विभिन्न प्रजातियों के लिए सटीकता 1/2 से 1/3 सप्तक तक सीमित होती है। [ ]

सुनवाई के शरीर विज्ञान के सिद्धांत[ | ]

आज तक, एक भी विश्वसनीय सिद्धांत नहीं है जो ध्वनि की मानवीय धारणा के सभी पहलुओं की व्याख्या करता है। उनमें से कुछ यहां हैं:

चूंकि सुनवाई का एक विश्वसनीय सिद्धांत विकसित नहीं किया गया है, विभिन्न लोगों पर किए गए अध्ययनों के आंकड़ों के आधार पर मनो-ध्वनिक मॉडल व्यवहार में उपयोग किए जाते हैं [ ] .

श्रवण निशान, श्रवण संवेदनाओं का संलयन[ | ]

अनुभव से पता चलता है कि ध्वनि के रुकने के कुछ समय बाद तक एक छोटी ध्वनि आवेग के कारण होने वाली संवेदना जारी रहती है। इसलिए, दो काफी तेज लगातार आवाजें एक श्रवण संवेदना देती हैं, जो उनके विलय का परिणाम है। दृश्य धारणा के रूप में, जब व्यक्तिगत छवियां, 16 फ्रेम / सेकंड और उच्चतर की आवृत्ति के साथ एक-दूसरे की जगह लेती हैं, एक सुचारू रूप से बहने वाले आंदोलन में विलीन हो जाती हैं, तो दोहराव दर के साथ व्यक्तिगत दोलनों के विलय के परिणामस्वरूप एक साइनसॉइडल शुद्ध ध्वनि प्राप्त होती है। श्रवण संवेदनशीलता की निचली दहलीज के बराबर, यानी 16 हर्ट्ज। श्रवण संवेदनाओं का संलयन ध्वनियों की धारणा की स्पष्टता के लिए और व्यंजन और असंगति के मामलों में बहुत महत्व रखता है, जो संगीत में बहुत बड़ी भूमिका निभाते हैं [ ] .

श्रवण संवेदनाओं का प्रक्षेपण[ | ]

कोई फर्क नहीं पड़ता कि श्रवण संवेदनाएं कैसे उत्पन्न होती हैं, हम आमतौर पर उन्हें बाहरी दुनिया के लिए संदर्भित करते हैं, और इसलिए हम हमेशा एक दूरी या किसी अन्य से बाहर से प्राप्त स्पंदनों में अपनी सुनवाई के उत्तेजना के कारण की तलाश करते हैं। दृश्य संवेदनाओं के क्षेत्र की तुलना में श्रवण के क्षेत्र में यह विशेषता बहुत कम स्पष्ट है, जो उनकी निष्पक्षता और सख्त स्थानिक स्थानीयकरण द्वारा प्रतिष्ठित हैं और संभवतः लंबे अनुभव और अन्य इंद्रियों के नियंत्रण के माध्यम से भी प्राप्त की जाती हैं। श्रवण संवेदनाओं के साथ, वस्तुकरण और स्थानिक स्थानीयकरण की क्षमता दृश्य संवेदनाओं के साथ इतनी उच्च डिग्री तक नहीं पहुंच सकती है। यह श्रवण तंत्र की संरचना की ऐसी विशेषताओं के कारण है, जैसे, उदाहरण के लिए, मांसपेशियों के तंत्र की कमी, इसे सटीक स्थानिक निर्धारण की संभावना से वंचित करना। हम सभी स्थानिक परिभाषाओं में मांसपेशियों की भावना के विशाल महत्व को जानते हैं।

ध्वनियों की दूरी और दिशा के बारे में निर्णय[ | ]

जिस दूरी पर ध्वनियाँ उत्सर्जित होती हैं, उसके बारे में हमारे निर्णय बहुत गलत हैं, खासकर यदि व्यक्ति की आँखें बंद हैं और वह ध्वनियों के स्रोत और आसपास की वस्तुओं को नहीं देखता है, जिसके आधार पर कोई "पर्यावरण की ध्वनिकी" का न्याय कर सकता है। जीवन का अनुभव, या पर्यावरण की ध्वनिकी असामान्य हैं: इसलिए, उदाहरण के लिए, एक ध्वनिक एनीकोइक कक्ष में, एक व्यक्ति की आवाज जो श्रोता से केवल एक मीटर की दूरी पर है, बाद वाले को कई बार और यहां तक ​​कि दस गुना अधिक दूर लगती है। . साथ ही, परिचित ध्वनियाँ जितनी तेज़ होती हैं, उतनी ही अधिक हमारे करीब लगती हैं, और इसके विपरीत। अनुभव से पता चलता है कि संगीतमय स्वरों की तुलना में शोर की दूरी निर्धारित करने में हमसे कम गलती होती है। ध्वनियों की दिशा का न्याय करने की एक व्यक्ति की क्षमता बहुत सीमित है: मोबाइल और ध्वनियों को इकट्ठा करने के लिए सुविधाजनक नहीं होने के कारण, संदेह के मामलों में, वह सिर की गति का सहारा लेता है और उसे ऐसी स्थिति में रखता है जिसमें ध्वनि सबसे अच्छे तरीके से भिन्न होती है, अर्थात्, ध्वनि उस दिशा में एक व्यक्ति द्वारा स्थानीयकृत होती है, जहां से इसे अधिक मजबूत और "स्पष्ट" सुना जाता है।

तीन तंत्र ज्ञात हैं जिनके द्वारा ध्वनि की दिशा को प्रतिष्ठित किया जा सकता है:

दाएं और बाएं कान से सुनाई देने वाली ध्वनि में वर्णित अंतर को समझने के लिए मस्तिष्क की क्षमता ने द्विकर्ण रिकॉर्डिंग तकनीक का निर्माण किया।

वर्णित तंत्र पानी में काम नहीं करते हैं: जोर और स्पेक्ट्रम में अंतर से दिशा निर्धारित करना असंभव है, क्योंकि पानी से ध्वनि लगभग बिना नुकसान के सीधे सिर तक जाती है, और इसलिए दोनों कानों तक, यही कारण है कि मात्रा और स्पेक्ट्रम स्रोत के किसी भी स्थान पर दोनों कानों में ध्वनि की उच्च निष्ठा के साथ ध्वनि समान होती है; चरण परिवर्तन द्वारा ध्वनि स्रोत की दिशा निर्धारित करना असंभव है, क्योंकि पानी में ध्वनि की गति बहुत अधिक होने के कारण, तरंग दैर्ध्य कई गुना बढ़ जाता है, जिसका अर्थ है कि चरण परिवर्तन कई गुना कम हो जाता है।

उपरोक्त तंत्रों के विवरण से कम आवृत्ति वाले ध्वनि स्रोतों के स्थान का निर्धारण करने की असंभवता का कारण भी स्पष्ट है।

श्रवण अध्ययन[ | ]

श्रवण का परीक्षण एक विशेष उपकरण या कंप्यूटर प्रोग्राम का उपयोग करके किया जाता है जिसे "ऑडियोमीटर" कहा जाता है।

विशेष परीक्षणों का उपयोग करके अग्रणी कान का निर्धारण करना संभव है। उदाहरण के लिए, विभिन्न ऑडियो सिग्नल (शब्द) हेडफ़ोन में फीड किए जाते हैं, और एक व्यक्ति उन्हें कागज पर ठीक करता है। किस कान से अधिक सही ढंग से पहचाने जाने वाले शब्द हैं, फिर अग्रणी [ ] .

श्रवण की आवृत्ति विशेषताओं को भी निर्धारित किया जाता है, जो कि श्रवण-बाधित बच्चों में भाषण का मंचन करते समय महत्वपूर्ण है।

आदर्श [ | ]

आवृत्ति रेंज की धारणा 16 हर्ट्ज - 20 किलोहर्ट्ज़ उम्र के साथ बदलती है - उच्च आवृत्तियों को अब नहीं माना जाता है। श्रव्य आवृत्तियों की सीमा में कमी में परिवर्तन के साथ जुड़ा हुआ है भीतरी कान(कोक्लीअ) और उम्र के साथ संवेदी श्रवण हानि का विकास।

श्रवण दहलीज[ | ]

श्रवण दहलीज- न्यूनतम ध्वनि दबाव जिस पर मानव कान द्वारा दी गई आवृत्ति की ध्वनि को माना जाता है। सुनवाई की दहलीज डेसिबल में व्यक्त की जाती है। 1 kHz की आवृत्ति पर 2⋅10 −5 Pa का ध्वनि दबाव शून्य स्तर के रूप में लिया गया था। किसी विशेष व्यक्ति के लिए श्रवण सीमा व्यक्तिगत गुणों, आयु और शारीरिक स्थिति पर निर्भर करती है।

दर्द की दहलीज[ | ]

श्रवण दर्द दहलीज- ध्वनि दबाव का मूल्य जिस पर श्रवण अंग में दर्द होता है (जो जुड़ा हुआ है, विशेष रूप से, खिंचाव की सीमा की उपलब्धि के साथ) कान का परदा) इस सीमा से अधिक होने का परिणाम है ध्वनिक आघात. दर्द संवेदनामानव श्रवण की गतिशील रेंज की सीमा को परिभाषित करता है, जो एक टोन सिग्नल के लिए औसतन 140 डीबी और निरंतर स्पेक्ट्रम शोर के लिए 120 डीबी है।

बहरापन के कारण[ | ]

वैज्ञानिकों ने पाया है कि तेज आवाज सुनने की क्षमता को नुकसान पहुंचाती है। उदाहरण के लिए, संगीत समारोहों में संगीत या उत्पादन में मशीनों का शोर। इस तरह के उल्लंघन को इस तथ्य में व्यक्त किया जाता है कि शोरगुल वाले वातावरण में एक व्यक्ति अक्सर अपने कानों में एक गुनगुनाहट महसूस करता है और भाषण के बीच अंतर नहीं करता है। हार्वर्ड के चार्ल्स लिबरमैन इस घटना का अध्ययन कर रहे हैं। इस घटना को "हिडन हियरिंग लॉस" कहा जाता है।

ध्वनि कानों में प्रवेश करती है, प्रवर्धित होती है और बालों की कोशिकाओं के माध्यम से विद्युत संकेतों में परिवर्तित होती है। इन कोशिकाओं के नष्ट होने से श्रवण शक्ति क्षीण हो जाती है। यह तेज आवाज, कुछ दवाओं या उम्र से संबंधित हो सकता है। यह परिवर्तन मानक परीक्षण, ऑडियोग्राम को प्रकट करता है। हालांकि, लिबरमैन ने नोट किया कि सुनवाई हानि के अन्य कारण हैं जो बालों की कोशिकाओं के विनाश से संबंधित नहीं हैं, क्योंकि अच्छे ऑडियोग्राम रीडिंग वाले कई लोग सुनवाई हानि की शिकायत करते हैं। अध्ययनों से पता चला है कि आधे से अधिक सिनैप्स (बालों की कोशिकाओं के बीच संबंध) का नुकसान श्रवण हानि का बहुत कारण है जो ऑडियोग्राम पर प्रदर्शित नहीं होता है। पर इस पलअभी तक ऐसी कोई दवा ईजाद नहीं हुई है जो इस समस्या से निजात दिला सके, इसलिए वैज्ञानिक सलाह देते हैं कि ऐसी जगहों से परहेज करें जहां बढ़ा हुआ स्तरशोर।

विकृति विज्ञान [ | ]

यह सभी देखें [ | अगर बच्चा नहीं सुनता (अनिश्चित) . जर्नल "साइकोलॉजी" (मनोविज्ञान.सु) (16 अगस्त, 2009)। 28 दिसंबर 2012 को पुनः प्राप्त। मूल से 31 दिसंबर 2010 को संग्रहीत।

किसी व्यक्ति का श्रवण विश्लेषक सबसे जटिल प्रणाली है, इसकी मदद से ध्वनियों की ऐसी रमणीय और विविध दुनिया हमारे सामने खुलती है। ध्वनि क्या है और हम क्या सुनते हैं? संगीत कान क्या है? हमारी श्रवण संवेदनाएं ध्वनि तरंगों की मस्तिष्क-जनित छवियां हैं जो श्रवण रिसेप्टर पर कार्य करती हैं। यह मानचित्रण कितना सटीक और उद्देश्यपूर्ण है?

ध्वनि क्या है?
स्कूल भौतिकी पाठ्यक्रम से सभी जानते हैं? वह ध्वनि हवा की तरंग जैसी कंपन है जो किसी ध्वनि पिंड के कंपन के कारण होती है। ध्वनि तरंगें सभी दिशाओं में फैलती हैं, हमारा कान उन्हें पकड़ लेता है और ध्वनि की जानकारी मस्तिष्क के श्रवण केंद्रों तक पहुंचाता है। ()।

ध्वनि तरंगों में विभिन्न कंपन आयाम होते हैं। यह संतुलन या आराम की स्थिति से ध्वनि शरीर का सबसे बड़ा विचलन है। दोलन का आयाम जितना अधिक होगा, ध्वनि उतनी ही मजबूत होगी और इसके विपरीत। ध्वनि की शक्ति ध्वनि स्रोत से कान तक की दूरी पर निर्भर करती है। ध्वनि की तीव्रता (ध्वनि दबाव स्तर) को (dB) में मापा जाता है। 0 dB के लिए, 1 kHz की आवृत्ति पर 20 μPa का ध्वनि दबाव स्तर लिया जाता है, इस स्तर को कहा जाता है। मानव श्रवण सीमा अलग-अलग आवृत्तियों पर भिन्न होती है।

1 - मौन, 2 - श्रव्य ध्वनि, 3 - वायुमंडलीय दबाव,
4 - ध्वनि दबाव स्तर का वर्तमान मूल्य।

तेज आवाज की तीव्रता में वृद्धि के साथ, कान में एक अप्रिय गुदगुदी सनसनी होती है (लगभग 130 डीबी के स्तर पर, इस स्तर को स्पर्श दहलीज कहा जाता है), और फिर दर्द की भावना (140 डीबी पर) इस स्तर को दर्द दहलीज कहा जाता है)। यह याद रखना चाहिए कि डेसिबल एक लघुगणक इकाई है, अर्थात। कुछ डेसिबल की वृद्धि के साथ, ध्वनि की मात्रा तेजी से बढ़ जाती है। इस प्रकार, 10 डीबी की वृद्धि ध्वनि दबाव स्तर में लगभग 3 गुना वृद्धि के अनुरूप है।

ध्वनि तरंगें आवृत्ति में भिन्न होती हैं। उच्च आवृत्ति (और दोलन की एक छोटी अवधि) के दोलनों वाली तरंगों को हमारे द्वारा उच्च ध्वनियों के रूप में माना जाता है, और कम आवृत्ति के दोलनों के साथ तरंगें (और लंबी अवधिकंपन) कम ध्वनियों के रूप में। आवृत्ति को हर्ट्ज़ में मापा जाता है: 1 हर्ट्ज़ (हर्ट्ज) = 1 चक्र प्रति सेकंड।

एक व्यक्ति 20 से 20,000 हर्ट्ज की आवृत्ति के साथ ध्वनियों को मानता है। इन्फ्रासाउंड (20 हर्ट्ज से कम आवृत्ति वाली ध्वनि) एक व्यक्ति सुनता नहीं है, लेकिन महसूस करता है। कुछ अध्ययनों से पता चला है कि इन्फ्रासाउंड के संपर्क में आने पर व्यक्ति को डर की अनुभूति होती है। कुछ लोगों में, कान की संवेदनशीलता विभिन्न व्यक्तिगत विचलन दे सकती है, उम्र के साथ, उच्च स्वर के प्रति संवेदनशीलता आमतौर पर धीरे-धीरे कम हो जाती है। 15,000 हर्ट्ज से अधिक आवृत्तियों के संपर्क में आने पर, कान बहुत कम संवेदनशील हो जाता है, और पिच को अलग करने की क्षमता खो जाती है।

टिम्बर क्या है?
यदि पिच आवृत्ति से निर्धारित होती है, तो हम एक ही पिच की आवाज़ को अलग-अलग क्यों समझते हैं? उदाहरण के लिए, हम वायलिन पर बजने वाले राग को पियानो पर बजाए जाने वाले राग से आसानी से अलग कर सकते हैं। तथ्य यह है कि मुख्य आवृत्ति के अलावा, जो ध्वनि की पिच को निर्धारित करती है, लगभग कोई भी ध्वनि स्रोत कई उच्च आवृत्तियों का उत्सर्जन करता है, जिन्हें ओवरटोन या हार्मोनिक्स कहा जाता है। ओवरटोन मौलिक आवृत्ति पर आरोपित होते हैं और तरंग के आकार को बदलते हैं, प्रत्येक ध्वनि स्रोत के लिए एक विशेष समय बनाते हैं। तथाकथित वाइब्रेटो के लिए टिम्बर रंग विशेष रूप से समृद्ध हो जाता है, जो मानव आवाज, वायलिन आदि की आवाज देता है। बेहतरीन भावपूर्ण अभिव्यक्ति। वाइब्रेटो संगीत, गायन और भाषण में भी विशेष रूप से भावनात्मक रूप से महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है। भावनात्मकता की अभिव्यक्ति के रूप में मानव आवाज में कंपन शायद अस्तित्व में है क्योंकि एक ध्वनि भाषण था और लोग अपनी भावनाओं को व्यक्त करने के लिए ध्वनियों का उपयोग करते हैं।

वॉल्यूम के बारे में एक शब्द
ऐसा लगता है कि सब कुछ स्पष्ट है: जोर ध्वनि की ताकत है, ध्वनि जितनी मजबूत होती है, उतनी ही तेज होती है, लेकिन जोर से ध्वनि की विशेषता होती है। नवीनतम शोध के अनुसार, निम्न स्वरों की प्रबलता उच्च स्वरों के आयतन की तुलना में बहुत तेजी से बढ़ती है। एक व्यक्ति बिना किसी पूर्व प्रशिक्षण के 2, 3, 4 बार मात्रा में परिवर्तन का मूल्यांकन कर सकता है। मात्रा में वृद्धि (4 गुना से अधिक) का और अधिक मूल्यांकन अब संभव नहीं है।

हम सराउंड साउंड कैसे सुनते हैं?
यह निर्धारित करने के लिए कि ध्वनि कहाँ से आई है, मस्तिष्क बाएँ और दाएँ कानों द्वारा प्राप्त ध्वनि के बारे में जानकारी का विश्लेषण करता है और इसे एक संवेदना में जोड़ता है। उदाहरण के लिए, यदि ध्वनि दायीं ओर से आती है, तो बाँयां कानइसे थोड़ी देर बाद सुनेंगे और सही से थोड़ा कमजोर। आज, ध्वनि की स्थानिक धारणा की प्रक्रिया का काफी अच्छी तरह से अध्ययन किया जाता है, इसे ध्वनि-प्रजनन तकनीक के विकास में देखा जा सकता है। पहले, पुनरुत्पादित ध्वनि मोनोफोनिक थी, फिर स्टीरियो उपकरण थे और अंत में, सराउंड साउंड रिप्रोडक्शन के लिए उपकरण, जो दर्शकों को घटनाओं के केंद्र तक पहुंचाते हुए संगीत, फिल्मों और टीवी शो के अनुभव को बहुत बढ़ाता है। एनालॉग तकनीक में, सराउंड साउंड बनाने के लिए, 6 ध्वनिक प्रणालियों की आवश्यकता होती थी, जिन्हें दर्शक / श्रोता के चारों ओर एक निश्चित तरीके से रखा जाता था और विभिन्न दिशाओं से ध्वनि उत्पन्न करता था।

डिजिटल तकनीक के आगमन के साथ, डिजिटल साउंड प्रोसेसर दिखाई दिए - लघु विशेष कंप्यूटर जो मानव श्रवण की सभी विशेषताओं को ध्यान में रखते हैं और हमारे मस्तिष्क को "धोखा" देने में सक्षम हैं, टीवी केस में निर्मित केवल दो स्पीकर का उपयोग करके सराउंड साउंड की नकल करते हैं। इसी तरह के प्रोसेसर का उपयोग डिजिटल श्रवण यंत्रों में भी किया जाता है, लेकिन यहां वे कुछ अलग कार्यों को हल करते हैं, उदाहरण के लिए, पृष्ठभूमि के शोर को समाप्त करके भाषण की समझदारी को बढ़ाते हैं, ध्वनि के वातावरण में परिवर्तन होने पर श्रवण सहायता को स्वचालित रूप से समायोजित करते हैं, कठोर ध्वनियों को सुचारू करते हैं, विशेष रूप से प्रवर्धित होने पर अप्रिय, और भी बहुत कुछ। बायनुरल प्रोस्थेटिक्स के साथ, दाएं और बाएं श्रवण यंत्र तुरंत अपनी ट्यूनिंग का समन्वय करते हैं, जिससे श्रवण यंत्रों में ध्वनि की मानवीय धारणा को यथासंभव प्राकृतिक के करीब लाया जाता है।

संगीतमय ध्वनियाँ और शोर
हमारे द्वारा सुनी जाने वाली सभी ध्वनियों को शोर (अस्थिर आवृत्ति और आयाम के साथ गैर-आवधिक दोलन) और संगीत ध्वनियों में विभाजित किया जा सकता है, लेकिन उनके बीच कोई तेज रेखा नहीं है। ध्वनिक अवयवशोर में अक्सर एक स्पष्ट संगीत चरित्र होता है और इसमें कई प्रकार के स्वर होते हैं जिन्हें आसानी से एक अनुभवी कान द्वारा उठाया जाता है। हवा की सीटी, आरी की चीख, उच्च स्वरों के साथ विभिन्न फुफकारने वाली आवाजें उनमें शामिल हैं, जो कम स्वरों की विशेषता वाले गुनगुनाहट और बड़बड़ाहट के शोर से अलग हैं। कई संगीतकार संगीतमय ध्वनियों के साथ विभिन्न शोरों को चित्रित करने में उत्कृष्ट हैं: एक धारा की बड़बड़ाहट, एफ। शुबर्ट के रोमांस में चरखा की गूंज, समुद्र की आवाज, एन.ए. द्वारा हथियारों की गड़गड़ाहट। रिमस्की-कोर्साकोव, आदि। यह ठीक स्वर और शोर के बीच एक तेज सीमा की अनुपस्थिति के कारण है।

संगीत कान के बारे में

"धड़कते हुए दिल के साथ, वह चाबी पर अपनी उंगली रखता है, इसे दूर ले जाता है, इसे अंत तक दबाए बिना, दूसरे पर डालता है ... कौन सा चुनना है? इसमें क्या छिपा है? और उसमें क्या है? .. अचानक, एक आवाज पैदा होती है - कभी कम, कभी ऊंची, कभी कांच की तरह बजती है, कभी गड़गड़ाहट की तरह लुढ़कती है। क्रिस्टोफ़ लंबे समय तक सभी को सुनता है, वह देखता है कि कैसे आवाज़ें धीरे-धीरे मर जाती हैं और बाहर निकल जाती हैं ... उसी समय, वे दोलन करने लगते हैं, या तो जोर से या कमजोर हो जाते हैं, घंटी बजने की तरह, जब आप इसे कहीं सुनते हैं फिर मैदान और आँधी उसे तुम पर फेर देती है, फिर वह तुम्हें एक तरफ ले जाती है। (आर. रोलैंड "जीन-क्रिस्टोफ़")

यह कोई संयोग नहीं है कि हमने यह विवरण दिया कि कैसे एक संगीत की प्रतिभा वाला बच्चा सही पिच के साथ ध्वनियों को महसूस करता है। किसी व्यक्ति के लिए श्रवण संवेदनाओं का एक उच्च और विशिष्ट रूप संगीतमय श्रवण है - संगीतमय छवियों को देखने और प्रस्तुत करने की क्षमता। निरपेक्ष और सापेक्ष सुनवाई के बीच भेद। निरपेक्ष पिच किसी दिए गए ध्वनि की पिच को सटीक रूप से निर्धारित करने और पुन: पेश करने की क्षमता को संदर्भित करता है। निरपेक्ष पिच सक्रिय या निष्क्रिय हो सकती है। पूर्ण सक्रिय श्रवण पूर्ण श्रवण का उच्चतम रूप है। ऐसी सुनवाई वाले लोग अपनी आवाज से किसी भी ध्वनि को पूरी सटीकता के साथ पुन: पेश करने में सक्षम होते हैं। पूर्ण निष्क्रिय सुनवाई बहुत अधिक सामान्य है। इस तरह की सुनवाई वाले लोग किसी ध्वनि या राग की पिच को सटीक रूप से नाम देने में सक्षम होते हैं, लेकिन उनके लिए टाइमब्रे एक बड़ी भूमिका निभाता है। उदाहरण के लिए, इस तरह की सुनवाई वाला एक पियानोवादक पियानो पर ली गई ध्वनि को जल्दी और सटीक रूप से पहचान लेगा, लेकिन वायलिन या सेलो पर ली गई ध्वनि को निर्धारित करना मुश्किल होगा। वास्तविक जीवन में, ज्यादातर मामलों में, सक्रिय और निष्क्रिय निरपेक्ष पिच के बीच कोई अंतर नहीं होता है।

निरपेक्ष पिच काफी हद तक एक जन्मजात क्षमता है। सही पिच वाले व्यक्तियों के लिए, कुछ व्यक्तियों द्वारा ध्वनियों का प्रतिनिधित्व किया जाता है, उदाहरण के लिए, आर। रोलैंड के उपन्यास "जीन-क्रिस्टोफ़" में, जब छोटे क्रिस्टोफ़ के पियानो के साथ पहले परिचित का वर्णन किया गया है। बसंत की बूँदें बजना, घंटियों की गड़गड़ाहट, पक्षियों का गायन - सब कुछ क्रिस्टोफ़ को प्रसन्न करता है। वह हर जगह संगीत सुनता है, क्योंकि एक सच्चे संगीतकार के लिए "सब कुछ संगीत है - आपको बस इसे सुनने की जरूरत है।"

कई शिक्षकों द्वारा निरपेक्ष पिच को उच्च संगीत क्षमताओं का संकेत माना जाता था। हालाँकि, एक गहन विश्लेषण से पता चला कि यह दृष्टिकोण गलत था। एक ओर, पूर्ण पिच संगीतमयता का एक आवश्यक संकेत नहीं है: कई शानदार संगीतकारों (पी.आई. त्चिकोवस्की, आर। शुमान, आदि) के पास यह नहीं था। दूसरी ओर, सबसे शानदार पूर्ण पिच होने से भविष्य में संगीत की सफलता की कोई गारंटी नहीं है। इस प्रकार, पूर्ण पिच के महत्व को अतिरंजित नहीं किया जाना चाहिए। साथ ही, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि प्रत्येक व्यक्ति एक निश्चित डिग्री सटीकता के साथ पिच को पहचान सकता है। मार्ग विशेष अभ्यासइस सटीकता की डिग्री को काफी बढ़ाया जा सकता है। सापेक्ष पिच वाले व्यक्ति को किसी प्रकार के शुरुआती बिंदु की आवश्यकता होती है - परीक्षण की शुरुआत में दिया गया स्वर। इससे शुरू करते हुए, बाद की ध्वनियों की पिच के साथ इसकी पिच को सहसंबद्ध करते हुए, वह ध्वनियों के बीच संबंध का मूल्यांकन करता है। सापेक्ष पिच काफी हद तक विकास के लिए उत्तरदायी है, और इसका कब्जा पूर्ण पिच के कब्जे से अतुलनीय रूप से अधिक महत्वपूर्ण है।

मधुर और हार्मोनिक श्रवण भी हैं। कई प्रायोगिक अध्ययनों से पता चला है कि हार्मोनिक कान मधुर कान की तुलना में बाद में विकसित होता है। छोटे बच्चे और यहां तक ​​कि पूरी तरह से अविकसित हार्मोनिक श्रवण वाले वयस्क भी झूठे संगीत प्रदर्शन के प्रति उदासीन हैं; कभी-कभी वे इसे सही से बेहतर भी पसंद करते हैं।

संगीतमय कान बाहरी और आंतरिक हो सकता है। सुनने (बाहरी सुनने) के लिए पेश किए गए संगीत को देखने की क्षमता के अलावा, किसी के पास बाहरी (आंतरिक श्रवण) से कोई वास्तविक ध्वनि प्राप्त किए बिना मानसिक रूप से संगीत की कल्पना करने की क्षमता हो सकती है। कई संगीतकारों ने संगीत को "अपने भीतर" के रूप में सुनते हुए, बिना किसी उपकरण के अपनी रचनाएँ लिखीं।

तो: संगीत के लिए कान एक बहुत ही जटिल घटना है। मानव समाज के विकास की ऐतिहासिक प्रक्रिया में निर्मित होने के कारण, यह एक प्रकार की मानसिक क्षमता है, जो जानवरों में ध्वनि धारणा के साधारण जैविक तथ्य से अलग है। विकास के निम्नतम चरण में संगीत की धारणा बहुत ही आदिम थी। इसे आदिम नृत्यों और गायन में लय के अनुभव तक सीमित कर दिया गया था। अपने विकास की प्रक्रिया में, एक व्यक्ति एक तनी हुई डोरी की ध्वनि की सराहना करना सीखता है। मधुर कान उठता है और सुधरता है। बाद में भी, पॉलीफोनिक संगीत दिखाई देता है, और इसके साथ हार्मोनिक सुनवाई (वैसे, सद्भाव और संगीत परंपराओं के बारे में विचार अलग-अलग लोगों के बीच भिन्न होते हैं)। इस प्रकार, संगीत कान एक समग्र, सार्थक और सामान्यीकृत धारणा है, जो संगीत संस्कृति के संपूर्ण विकास के साथ अटूट रूप से जुड़ी हुई है। भाषण की धारणा संगीत के लिए कान के साथ अटूट रूप से जुड़ी हुई है। यह ध्वन्यात्मक लय में संगीत का पाठ है जो बच्चों को मौखिक भाषण के सही स्वरों के विकास में श्रवण बाधित होने में मदद करता है।

संक्षेप में, हम कह सकते हैं कि मानव श्रवण प्रणाली एक जटिल और बहुत ही रोचक तंत्र है। एक व्यक्ति को बाहरी दुनिया से प्राप्त होने वाली सभी ध्वनि जानकारी, वह श्रवण प्रणाली और मस्तिष्क के उच्च भागों के काम की मदद से पहचानता है, इसे अपनी संवेदनाओं की दुनिया में अनुवाद करता है, और निर्णय लेता है कि कैसे प्रतिक्रिया दी जाए यह। दूसरे शब्दों में, एक व्यक्ति न केवल कानों से सुनता है, बल्कि (मुख्य रूप से) मस्तिष्क से भी सुनता है।

मनुष्यों में श्रवण का विशेष महत्व वाणी और संगीत की धारणा से जुड़ा है।
श्रवण संवेदनाएं श्रवण ग्राही को प्रभावित करने वाली ध्वनि तरंगों का प्रतिबिंब हैं, जो ध्वनि शरीर द्वारा उत्पन्न होती हैं और एक चर संक्षेपण और हवा के दुर्लभता का प्रतिनिधित्व करती हैं।
ध्वनि तरंगों में, सबसे पहले, विभिन्न दोलन आयाम होते हैं। दोलन के आयाम के तहत संतुलन या आराम की स्थिति से ध्वनि शरीर का सबसे बड़ा विचलन है। दोलन का आयाम जितना बड़ा होगा, ध्वनि उतनी ही मजबूत होगी, और इसके विपरीत, आयाम जितना छोटा होगा, ध्वनि उतनी ही कमजोर होगी। कान की दूरी की ध्वनि शक्ति आयाम के वर्ग के सीधे आनुपातिक होती है। यह बल ध्वनि के स्रोत और उस माध्यम पर भी निर्भर करता है जिसमें ध्वनि फैलती है। ध्वनि की शक्ति को मापने के लिए, विशेष उपकरण हैं जो इसे ऊर्जा की इकाइयों में मापना संभव बनाते हैं।
दूसरी बात, ध्वनि तरंगें भिन्न होती हैं, लेकिन कंपन की आवृत्ति या अवधि में। तरंग दैर्ध्य दोलनों की संख्या के व्युत्क्रमानुपाती होता है और ध्वनि स्रोत के दोलन की अवधि के सीधे आनुपातिक होता है। 1 एस में या दोलन की अवधि के दौरान अलग-अलग संख्या में दोलनों की तरंगें ऐसी ध्वनियाँ देती हैं जो ऊँचाई में भिन्न होती हैं: एक बड़ी आवृत्ति (और दोलनों की एक छोटी अवधि) के दोलनों वाली तरंगें उच्च ध्वनियों के रूप में परिलक्षित होती हैं, तरंगें कम आवृत्ति के दोलन (और दोलनों की एक बड़ी अवधि) कम ध्वनियों के रूप में परिलक्षित होते हैं।
ध्वनि तरंगें एक ध्वनि शरीर, एक ध्वनि स्रोत के कारण भिन्न होती हैं, तीसरा, कंपन के रूप में, अर्थात। उस आवर्त वक्र का आकार जिसमें भुज समय के समानुपाती होते हैं, और निर्देशांक दोलन बिंदु को उसकी संतुलन स्थिति से हटाने के समानुपाती होते हैं। ध्वनि तरंग के कंपन का आकार ध्वनि के समय में परिलक्षित होता है - वह विशिष्ट गुण जिसके द्वारा विभिन्न उपकरणों (पियानो, वायलिन, बांसुरी, आदि) पर समान ऊँचाई और शक्ति की ध्वनियाँ एक दूसरे से भिन्न होती हैं।
ध्वनि तरंग के कंपन के आकार और समय के बीच संबंध स्पष्ट नहीं है। यदि दो स्वरों में एक अलग समय है, तो हम निश्चित रूप से कह सकते हैं कि वे विभिन्न आकृतियों के कंपन के कारण होते हैं, लेकिन इसके विपरीत नहीं। टोन में बिल्कुल समान समय हो सकता है, और, हालांकि, उनके कंपन का रूप भिन्न हो सकता है। दूसरे शब्दों में, तरंगें कान द्वारा सुनाई देने वाले स्वरों की तुलना में अधिक विविध और असंख्य हैं।
श्रवण संवेदनाएं आवधिक दोलन प्रक्रियाओं और गैर-आवधिक दोनों के कारण हो सकती हैं, जिसमें अनियमित रूप से अस्थिर आवृत्ति और दोलनों का आयाम बदल रहा है। पूर्व संगीत ध्वनियों में परिलक्षित होते हैं, बाद वाले शोर में।
संगीतमय ध्वनि वक्र को विशुद्ध रूप से गणितीय तरीके से विघटित किया जा सकता है।
फूरियर विधि द्वारा अलग, आरोपित साइनसोइड्स में। किसी भी ध्वनि वक्र, एक जटिल दोलन होने के कारण, अधिक या कम साइनसॉइडल दोलनों के परिणाम के रूप में दर्शाया जा सकता है, प्रति सेकंड दोलनों की संख्या में वृद्धि के साथ, पूर्णांक 1,2,3, 4 की एक श्रृंखला के रूप में। निम्नतम स्वर, इसके अनुरूप 1, मुख्य कहा जाता है। इसकी अवधि जटिल ध्वनि के समान है। शेष सरल स्वर, जिनमें दो बार, तीन बार, चार बार, आदि, अधिक लगातार कंपन होते हैं, ऊपरी हार्मोनिक, या आंशिक (आंशिक), या ओवरटोन कहलाते हैं।
सभी श्रव्य ध्वनियों को शोर और संगीत ध्वनियों में विभाजित किया गया है। पूर्व अस्थिर आवृत्ति और आयाम के गैर-आवधिक दोलनों को दर्शाता है, बाद वाला - आवधिक दोलन। हालाँकि, संगीत की आवाज़ और शोर के बीच कोई तीक्ष्ण रेखा नहीं है। शोर के ध्वनिक घटक में अक्सर एक स्पष्ट संगीत चरित्र होता है और इसमें विभिन्न प्रकार के स्वर होते हैं जिन्हें आसानी से एक अनुभवी कान द्वारा उठाया जाता है। हवा की सीटी, आरी की चीख, उच्च स्वरों के साथ विभिन्न फुफकारने वाली आवाजें उनमें शामिल हैं, जो कम स्वरों की विशेषता वाले गुनगुनाहट और बड़बड़ाहट के शोर से अलग हैं। स्वर और शोर के बीच एक तेज सीमा की अनुपस्थिति इस तथ्य की व्याख्या करती है कि कई संगीतकार संगीत ध्वनियों के साथ विभिन्न शोरों को चित्रित करने में पूरी तरह से सक्षम हैं (एक धारा का बड़बड़ाहट, एफ। शुबर्ट के रोमांस में एक चरखा की गूंज, की आवाज) समुद्र, एनए रिमस्की-कोर्साकोव, आदि द्वारा हथियारों का क्लैंग)।
मानव भाषण की ध्वनियों में, शोर और संगीत ध्वनियों दोनों का भी प्रतिनिधित्व किया जाता है।
किसी भी ध्वनि के मुख्य गुण हैं: 1) उसका आयतन, 2) पिच और 3) समय।
1. वॉल्यूम। प्रबलता ध्वनि तरंग के कंपनों की शक्ति या आयाम पर निर्भर करती है। ध्वनि और प्रबलता की शक्ति समान अवधारणा नहीं है। ध्वनि की ताकत निष्पक्ष रूप से भौतिक प्रक्रिया की विशेषता है, भले ही इसे श्रोता द्वारा माना जाए या नहीं; जोर - कथित ध्वनि की गुणवत्ता। यदि हम एक ही ध्वनि के आयतन को श्रृखंला के रूप में व्यवस्थित करते हैं जो ध्वनि की शक्ति के समान दिशा में बढ़ते हैं, और कान द्वारा अनुमानित मात्रा में वृद्धि के चरणों द्वारा निर्देशित किया जाता है (ताकत में निरंतर वृद्धि के साथ) ध्वनि का), तो यह पता चलता है कि ध्वनि की शक्ति की तुलना में मात्रा बहुत अधिक धीरे-धीरे बढ़ती है।
वेबर-फेचनर कानून के अनुसार, एक निश्चित ध्वनि की प्रबलता उसकी शक्ति J के अनुपात के लघुगणक के समानुपाती होगी जो सुनने की दहलीज पर समान ध्वनि की शक्ति है:
जे
एल = के लॉग जो
इस समानता में, K एक समानुपातिकता कारक है, और L एक मान को व्यक्त करता है जो उस ध्वनि की प्रबलता को दर्शाता है जिसकी शक्ति J के बराबर है; इसे आमतौर पर ध्वनि स्तर के रूप में जाना जाता है।
यदि आनुपातिकता गुणांक, जो एक मनमाना मान है, को एक के बराबर लिया जाता है, तो ध्वनि स्तर बेलोव नामक इकाइयों में व्यक्त किया जाएगा:
जे
एल = लॉग जे ओ बी
व्यवहार में, 10 गुना छोटी इकाइयों का उपयोग करना अधिक सुविधाजनक निकला; इन इकाइयों को डेसिबल कहा जाता है। इस मामले में गुणांक K, जाहिर है, 10 के बराबर है। इस प्रकार:
जे
एल = लॉग जे ओ डी बी
मानव कान द्वारा अनुमानित मात्रा में न्यूनतम वृद्धि लगभग 1dB है।<...>
यह ज्ञात है कि वेबर-फेचनर कानून कमजोर उत्तेजनाओं के साथ अपना बल खो देता है; इसलिए, बहुत कमजोर ध्वनियों की प्रबलता का स्तर उनकी व्यक्तिपरक प्रबलता को निर्धारित नहीं करता है।
नवीनतम कार्य के अनुसार, अंतर सीमा का निर्धारण करते समय, ध्वनियों की पिच में परिवर्तन को ध्यान में रखना चाहिए। कम टोन के लिए, वॉल्यूम उच्च टोन की तुलना में बहुत तेजी से बढ़ता है।
हमारी सुनवाई द्वारा सीधे तौर पर महसूस की जाने वाली जोर की मात्रात्मक माप पिच के श्रवण अनुमान के रूप में सटीक नहीं है। हालांकि, संगीत में लंबे समय से गतिशील पदनामों का उपयोग किया गया है, जो व्यवहार में जोर की परिमाण को निर्धारित करने के लिए काम करते हैं। ये पदनाम हैं: पीआरआर (पियानो-पियानिसिमो), पीपी (पियानिसिमो), पी (पियानो), टीआर (मेजो-पियानो), एमएफ (मेजो फोर्ट), एफएफ (फोर्टिसिमो), एफएफएफ (फोर्ट फोर्टिसिमो)। इस पैमाने पर लगातार पदनामों का मतलब मात्रा को लगभग दोगुना करना है।
एक व्यक्ति, बिना किसी प्रारंभिक प्रशिक्षण के, एक निश्चित (छोटी) संख्या (2, 3, 4 बार) द्वारा जोर से परिवर्तन का मूल्यांकन कर सकता है। इस मामले में, लगभग 20 डीबी की वृद्धि के साथ ही वॉल्यूम को दोगुना कर दिया जाता है। मात्रा में वृद्धि (4 गुना से अधिक) का और अधिक मूल्यांकन अब संभव नहीं है। इस मुद्दे पर किए गए अध्ययनों ने ऐसे परिणाम दिए हैं जो वेबर-फेचनर कानून के विपरीत हैं। उन्होंने जोर से दोहरीकरण का आकलन करने में महत्वपूर्ण व्यक्तिगत अंतर भी दिखाया।
श्रवण यंत्र में ध्वनि के संपर्क में आने पर, अनुकूलन प्रक्रियाएं होती हैं जो इसकी संवेदनशीलता को बदल देती हैं। हालांकि, श्रवण संवेदनाओं के क्षेत्र में, अनुकूलन बहुत छोटा है और महत्वपूर्ण व्यक्तिगत विचलन को प्रकट करता है। ध्वनि की शक्ति में अचानक परिवर्तन होने पर अनुकूलन का प्रभाव विशेष रूप से प्रबल होता है। यह तथाकथित विपरीत प्रभाव है।
जोर आमतौर पर डेसिबल में मापा जाता है। हालांकि, एस.एन. रेज़ेवकिन बताते हैं कि डेसिबल पैमाना प्राकृतिक जोर की मात्रा निर्धारित करने के लिए संतोषजनक नहीं है। उदाहरण के लिए, एक पूर्ण गति वाली मेट्रो ट्रेन में शोर का अनुमान 95 डीबी है, जबकि 0.5 मीटर की दूरी पर एक घड़ी की टिकिंग 30 डीबी होने का अनुमान है। इस प्रकार, डेसिबल पैमाने पर, अनुपात केवल 3 है, जबकि तत्काल संवेदना के लिए, पहला शोर दूसरे की तुलना में लगभग अथाह रूप से अधिक है।<...>
2. ऊंचाई। ध्वनि की पिच ध्वनि तरंग की आवृत्ति को दर्शाती है। सभी ध्वनियाँ हमारे कानों द्वारा नहीं सुनी जाती हैं। दोनों अल्ट्रासोनिक्स (एक उच्च आवृत्ति के साथ ध्वनि) और इन्फ्रासाउंड (बहुत धीमी कंपन के साथ ध्वनि) हमारी सुनवाई से परे हैं। जमीनी स्तरमनुष्यों में सुनवाई लगभग 15-19 उतार-चढ़ाव है; ऊपरी वाला लगभग 20,000 है, और कुछ लोगों में कान की संवेदनशीलता विभिन्न व्यक्तिगत विचलन दे सकती है। दोनों सीमाएं परिवर्तनशील हैं, ऊपरी एक विशेष रूप से उम्र के आधार पर; वृद्ध लोगों में, उच्च स्वर के प्रति संवेदनशीलता धीरे-धीरे कम हो जाती है। जानवरों में, सुनने की ऊपरी सीमा मनुष्यों की तुलना में बहुत अधिक होती है; एक कुत्ते में यह 38,000 हर्ट्ज (चक्र प्रति सेकंड) तक जाता है।
15,000 हर्ट्ज़ से अधिक आवृत्तियों के संपर्क में आने पर, कान बहुत कम संवेदनशील हो जाता है; पिच में अंतर करने की क्षमता खो जाती है। 19,000 हर्ट्ज़ पर, केवल वही ध्वनियाँ जो 14,000 हर्ट्ज़ से दस लाख गुना अधिक तीव्र होती हैं, अत्यंत श्रव्य होती हैं। तेज आवाज की तीव्रता में वृद्धि के साथ, कान में एक अप्रिय गुदगुदी सनसनी (ध्वनि का स्पर्श), और फिर दर्द की भावना होती है। श्रवण धारणा का क्षेत्र 10 से अधिक सप्तक को कवर करता है और ऊपर से स्पर्श की दहलीज से, नीचे से श्रव्यता की दहलीज तक सीमित है। इस क्षेत्र के भीतर विभिन्न शक्तियों और ऊंचाइयों के कान द्वारा ग्रहण की जाने वाली सभी ध्वनियाँ निहित हैं। 1000 से 3000 हर्ट्ज तक की ध्वनि को देखने के लिए सबसे छोटे बल की आवश्यकता होती है। इस क्षेत्र में कान सबसे संवेदनशील होता है। पर अतिसंवेदनशीलता 2000-3000 हर्ट्ज के क्षेत्र में कान भी जी एल एफ हेल्महोल्ट्ज़ द्वारा इंगित किया गया था; उन्होंने इस परिस्थिति को टाम्पैनिक झिल्ली के अपने स्वर से समझाया।
अधिकांश लोगों के लिए मध्य सप्तक में भेद करने के लिए दहलीज का मान, या अंतर थ्रेशोल्ड, ऊंचाई (टी। पीयर, वी। स्ट्राब, बीएम टेप्लोव के अनुसार) 6 से 40 सेंट की सीमा में है (एक प्रतिशत सौवां है एक टेम्पर्ड सेमीटोन का)। L.V. Blagonadezhina द्वारा जांचे गए संगीत के उपहार वाले बच्चों की सीमा 6-21 सेंट थी।
वास्तव में दो ऊंचाई भेदभाव थ्रेसहोल्ड हैं: 1) सरल भेदभाव सीमा और 2) दिशा दहलीज (डब्ल्यू। प्रीयर और अन्य)। कभी-कभी, पिच में छोटे अंतर के साथ, विषय पिच में अंतर को नोटिस करता है, हालांकि, यह बताने में सक्षम नहीं है कि दोनों में से कौन सी ध्वनि अधिक है।
पिच, जैसा कि आमतौर पर शोर और भाषण ध्वनियों में माना जाता है, इसमें दो शामिल हैं विभिन्न घटक- वास्तविक ऊंचाई और समय की विशेषता।
एक जटिल रचना की आवाज़ में, पिच में बदलाव कुछ समयबद्ध गुणों में बदलाव के साथ जुड़ा हुआ है। यह इस तथ्य से समझाया गया है कि दोलनों की आवृत्ति में वृद्धि के साथ, हमारे लिए उपलब्ध आवृत्ति टन की संख्या श्रवण - संबंधी उपकरण. शोर और भाषण सुनवाई में, इन दो ऊंचाई घटकों को विभेदित नहीं किया जाता है। शब्द के उचित अर्थों में पिच का उसके समय के घटकों से अलगाव है बानगीसंगीत सुनवाई (बी.एम. तेपलोव)। यह एक निश्चित प्रकार की मानवीय गतिविधि के रूप में संगीत के ऐतिहासिक विकास की प्रक्रिया में होता है।
पिच के दो-घटक सिद्धांत का एक संस्करण एफ। ब्रेंटानो द्वारा विकसित किया गया था, और उसके बाद, ध्वनियों की सप्तक समानता के सिद्धांत के आधार पर, जी। रेव्स ध्वनि की गुणवत्ता और हल्केपन के बीच अंतर करते हैं। ध्वनि की गुणवत्ता से, वह पिच की ऐसी विशेषता को समझता है, जिसकी बदौलत हम एक सप्तक के भीतर ध्वनियों को अलग करते हैं। आधिपत्य के अधीन - इसकी ऊँचाई की ऐसी विशेषता, जो एक सप्तक की ध्वनियों को दूसरे की ध्वनियों से अलग करती है। तो, सभी "करो" गुणात्मक रूप से समान हैं, लेकिन वे प्रभुत्व में भिन्न हैं। यहां तक ​​कि के. स्टंपफ ने भी इस अवधारणा की तीखी आलोचना की। बेशक, एक सप्तक समानता (साथ ही पांचवीं समानता) है, लेकिन यह पिच के किसी भी घटक को निर्धारित नहीं करता है।
एम. मैकमेयर, के. स्टंपफ और विशेष रूप से डब्ल्यू कोहलर ने ऊंचाई के दो-घटक सिद्धांत की एक अलग व्याख्या दी, इसमें वास्तविक ऊंचाई और ऊंचाई (हल्कापन) की समयबद्ध विशेषता को अलग किया। हालांकि, इन शोधकर्ताओं (साथ ही ईए माल्टसेवा) ने ऊंचाई के दो घटकों को विशुद्ध रूप से अभूतपूर्व स्तर पर विभेदित किया: उन्होंने ध्वनि तरंग की एक ही उद्देश्य विशेषता के साथ दो अलग-अलग और, यहां तक ​​​​कि संवेदना के विषम गुणों को भी सहसंबद्ध किया। बी। एम। टेप्लोव ने इस घटना के उद्देश्य आधार को इंगित किया, जिसमें यह तथ्य शामिल है कि ऊंचाई में वृद्धि के साथ, कान के लिए सुलभ आंशिक स्वरों की संख्या में परिवर्तन होता है। इसलिए, विभिन्न पिचों की ध्वनियों के समयबद्ध रंग में अंतर वास्तव में केवल जटिल ध्वनियों में है; सरल स्वरों में, यह स्थानान्तरण के परिणाम का प्रतिनिधित्व करता है।
वास्तविक पिच और टिम्बर कलरिंग के बीच इस अंतर्संबंध के कारण, न केवल अलग-अलग वाद्ययंत्र एक-दूसरे से समय में भिन्न होते हैं, बल्कि एक ही उपकरण पर अलग-अलग पिच की आवाज़ें न केवल पिच में, बल्कि टाइमब्रे रंग में भी एक-दूसरे से भिन्न होती हैं। यह ध्वनि के विभिन्न पहलुओं के संबंध को प्रभावित करता है - इसकी पिच और समय गुण।
3. टिम्ब्रे। टिम्ब्रे को एक विशेष वर्ण या ध्वनि के रंग के रूप में समझा जाता है, जो उसके आंशिक स्वरों के संबंध पर निर्भर करता है। टिम्ब्रे एक जटिल ध्वनि की ध्वनिक संरचना को दर्शाता है, अर्थात, इसकी संरचना में शामिल आंशिक स्वर (हार्मोनिक और गैर-हार्मोनिक) की संख्या, क्रम और सापेक्ष शक्ति।
हेल्महोल्ट्ज़ के अनुसार, समय इस बात पर निर्भर करता है कि कौन से ऊपरी हार्मोनिक स्वर मौलिक के साथ मिश्रित होते हैं, और उनमें से प्रत्येक की सापेक्ष शक्ति पर।
हमारी श्रवण संवेदनाओं में, एक जटिल ध्वनि का समय बहुत महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है। आंशिक स्वर (ओवरटोन), या, एन। ए। गार्बुज़ोव की शब्दावली में, ऊपरी प्राकृतिक ओवरटोन, सद्भाव की धारणा में भी बहुत महत्व रखते हैं।
टिम्ब्रे, सद्भाव की तरह, ध्वनि को दर्शाता है, जो इसकी ध्वनिक रचना में व्यंजन है। चूंकि इस व्यंजन को आने वाले आंशिक स्वरों को ध्वनिक रूप से अलग किए बिना एकल ध्वनि के रूप में माना जाता है, ध्वनि संरचना ध्वनि समय के रूप में परिलक्षित होती है। चूंकि एक जटिल ध्वनि के आंशिक स्वर एकल को सुनने से सामंजस्य की धारणा उत्पन्न होती है। वास्तव में संगीत की धारणा में आमतौर पर दोनों के लिए जगह होती है। इन दो परस्पर विरोधी प्रवृत्तियों का संघर्ष और एकता - ध्वनि को एकरूपता के रूप में विश्लेषण करना और एक विशिष्ट समयबद्ध रंग की एकल ध्वनि के रूप में व्यंजन को समझना - संगीत की किसी भी वास्तविक धारणा का एक अनिवार्य पहलू है।
तथाकथित वाइब्रेटो (के। सीहोर) के लिए टिम्ब्रे रंग विशेष समृद्धि प्राप्त करता है, जो मानव आवाज, वायलिन, आदि की आवाज को महान भावनात्मक अभिव्यक्ति देता है। वाइब्रेटो एक ध्वनि की पिच और तीव्रता में आवधिक परिवर्तन (स्पंदन) को दर्शाता है।
वाइब्रेटो संगीत और गायन में महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है; यह भाषण, विशेष रूप से भावनात्मक भाषण में भी दर्शाया जाता है। चूंकि वाइब्रेटो सभी लोगों और बच्चों में मौजूद होता है, विशेष रूप से संगीत वाले, प्रशिक्षण और व्यायाम की परवाह किए बिना उनमें होता है, यह स्पष्ट रूप से भावनात्मक तनाव का एक शारीरिक रूप से वातानुकूलित अभिव्यक्ति है, भावनाओं को व्यक्त करने का एक तरीका है।
भावनात्मकता की अभिव्यक्ति के रूप में मानव आवाज में कंपन शायद अस्तित्व में है क्योंकि एक ध्वनि भाषण था और लोग अपनी भावनाओं को व्यक्त करने के लिए ध्वनियों का उपयोग करते हैं। वोकल वाइब्रेटो युग्मित मांसपेशियों के संकुचन की आवृत्ति के परिणामस्वरूप उत्पन्न होता है, जो न केवल मुखर मांसपेशियों की गतिविधि में तंत्रिका निर्वहन के दौरान मनाया जाता है। धड़कन के रूप में व्यक्त तनाव और निर्वहन, भावनात्मक तनाव के कारण होने वाले कंपन के साथ सजातीय हैं।
अच्छा वाइब्रेटो और खराब वाइब्रेटो है। खराब वाइब्रेटो वह है जिसमें तनाव की अधिकता हो या आवधिकता का उल्लंघन हो। गुड वाइब्रेटो एक आवधिक स्पंदन है जिसमें एक निश्चित पिच, तीव्रता और समय शामिल होता है और यह एक सुखद लचीलेपन, परिपूर्णता, कोमलता और स्वर की समृद्धि का आभास देता है।
तथ्य यह है कि कंपन, पिच और ध्वनि की तीव्रता में परिवर्तन के कारण, एक समयबद्ध रंग के रूप में माना जाता है, फिर से ध्वनि के विभिन्न पहलुओं के आंतरिक अंतर्संबंध को प्रकट करता है। पिच का विश्लेषण करते समय, यह पहले ही पाया जा चुका है कि पिच अपने पारंपरिक अर्थों में, यानी ध्वनि संवेदना का वह पक्ष है, जो शब्द के उचित अर्थों में, न केवल पिच सहित, कंपन की आवृत्ति से निर्धारित होता है , लेकिन लपट का समयबद्ध घटक भी। अब यह पता चला है कि, बदले में, समयबद्ध रंग में - कंपन में - ऊंचाई परिलक्षित होती है, साथ ही ध्वनि की तीव्रता भी। विभिन्न संगीत वाद्ययंत्र एक दूसरे से समय की विशेषताओं में भिन्न होते हैं।<...>