हम आवाज करते हैं। हम अलग-अलग आवाजें कैसे सुनते हैं

कठिनाई इस तथ्य में निहित है कि अक्षरों की संख्या ध्वनियों की संख्या के अनुरूप नहीं है। रूसी में, सब कुछ है:

6 स्वर [ए, ओ, यू, आई, वाई, ई]

10 स्वर अक्षर [ए, ओ, यू, आई, वाई, ई, आई, ई, ई, यू]

अंतिम चार अक्षर दो ध्वनियों [YA], [YO], [YE], [YU] या एक ध्वनि [A], [O], [E], [U] को निर्दिष्ट करते हैं, यह इस बात पर निर्भर करता है कि वे कहाँ खड़े हैं, यह इसे बनाता है। रूसी वर्णमाला की ध्वनि-अक्षर प्रणाली की बच्चे की समझ मुश्किल है। इसलिए, प्रशिक्षण के अंत में तथाकथित iotated स्वर अक्षरों से परिचित कराया जाता है।

इसलिए, जब एक प्रीस्कूलर को पढ़ना सिखाते हैं, तो हम केवल छह स्वर ध्वनियों के बारे में बात कर रहे हैं जो हम भाषण में सुनते हैं।

तो रेचक शब्द में हम दो स्वर ध्वनियों [ई] और [ए] को तोड़ते हैं, लेकिन हम "" ई "और" ए "अक्षर देखते हैं। और हेरिंग शब्द में हम तीन स्वर ध्वनियाँ [ई], [ओ], [ए] सुनते हैं, और हम "ई", "ई" और "ए" अक्षर देखते हैं।

हम आवाज सुनते हैं, अक्षर नहीं!

स्वर ध्वनि को आमतौर पर लाल रंग में दर्शाया जाता है - स्वर हमेशा लाल होता है।

व्यंजन और अक्षर, बच्चे के लिए कुछ कठिनाइयाँ भी हैं: ध्वनि का उच्चारण उस अक्षर के नाम से अलग होता है जो इसे दर्शाता है।

उदाहरण के लिए, "बी" अक्षर - इस अक्षर के अनुरूप ध्वनि अचानक [बी] है, न कि "बी"।

"शा" अक्षर की ध्वनि एक अचानक ध्वनि [Ш] है, न कि "वह"।

व्यंजन को कठोरता-कोमलता के अनुसार जोड़े में जोड़ा जाता है: "बी" अक्षर का अर्थ दो ध्वनियाँ हो सकता है -
ठोस ध्वनि [बी], जैसे शब्दों में ड्रम, बैल, बैल,

तथा मुलायम ध्वनि[बी '] जैसा कि BIDON, PROTEIN, DOVE शब्दों में है।

ऐसे व्यंजन हैं जो हमेशा ठोस - यह Zh, Sh, Ts . है .
और ऐसे व्यंजन हैं जो वी हमेशा नरम - यह Y, Ch, Sh . है .

ठोस व्यंजन आमतौर पर नीले रंग में दर्शाए जाते हैं। और मृदु व्यंजन हरे होते हैं।

खेल व्यायाम "सिग्नलर्स"

बच्चे सिग्नल सर्कल बढ़ाते हैं। यदि आप घरेलू परिस्थितियों में खेलते हैं, तो आप पेंसिल या महसूस-टिप पेन ले सकते हैं: लाल, नीला, हरा, जिसके आधार पर हम सुनते हैं: स्वर, कठोर व्यंजन, नरम व्यंजन।

खेल व्यायाम "कैम्स-पाम्स"

यदि बच्चा कोई ठोस आवाज सुनता है, तो हैंडल को मुट्ठी में दबा लें। अगर नरम - "नरम" हथेलियाँ।

पढ़ना सीखने की प्रक्रिया में, हम आवाज वाले और आवाजहीन व्यंजनों की अवधारणाओं के बारे में भी आते हैं। ध्वनियों की विशेषताओं का निर्धारण कान और मुखर डोरियों के कंपन द्वारा किया जाता है। स्वरयुक्त व्यंजन ध्वनि का उच्चारण करते समय स्वर रज्जुकंपन इसे आप अपनी हथेली को गले के क्षेत्र पर रखकर महसूस कर सकते हैं। आवाज उठाई पत्र[З], [सी], [बी], आदि, ये ध्वनियां आवाज की भागीदारी से बनती हैं।

ध्वनियों के निर्माण के दौरान [एस], [एफ], [पी], आदि, स्वर रज्जु ध्वनि के निर्माण में भाग नहीं लेते हैं, और हम अपनी हथेली से गले में कंपन महसूस नहीं करते हैं। ये दबी हुई आवाजें हैं।

खेल व्यायाम "घंटी"

यदि ध्वनि बज रही है, तो बच्चे घंटी बजाते समय आंदोलन को दोहराएंगे। जब आवाज सुस्त हो तो बच्चों को अपने कान बंद करने चाहिए।

माता-पिता के लिए मेमो।

भाषा लोगों के बीच संचार का मुख्य साधन है। भाषा के माध्यम से लोग एक-दूसरे से संवाद करते हैं, अपने विचारों, भावनाओं, इच्छाओं को व्यक्त करते हैं। प्रत्येक भाषा एक जटिल प्रणाली है। इस प्रणाली के तत्व ध्वनियाँ, शब्द, वाक्य हैं, जो एक दूसरे से निकटता से संबंधित हैं।

स्वर-विज्ञान - भाषा विज्ञान का एक खंड, जिसमें भाषा की ध्वनियों, तनाव, शब्दांश का अध्ययन किया जाता है।

ध्वनिएक शब्द और एक वाक्य के साथ भाषा की मूल इकाई है, हालांकि, बाद वाले के विपरीत, अपने आप में इसका कोई अर्थ नहीं है। ध्वनियाँ भाषा में एक महत्वपूर्ण अर्थपूर्ण और विशिष्ट भूमिका निभाती हैं: वे शब्दों का एक बाहरी, ध्वनि खोल बनाती हैं और इस तरह शब्दों को एक दूसरे से अलग करने में मदद करती हैं।

ध्वनियाँ स्वर और व्यंजन हैं।

स्वर वर्णहम केवल अपनी आवाज से ध्वनियों का उच्चारण करते हैं, उन्हें गाया और खींचा जा सकता है।

व्यंजन ध्वनि- उनके उच्चारण में होंठ, दांत या जीभ शामिल होते हैं।

व्यंजन में विभाजित हैं:

बनती
गूंजनेवाला	बहरा

गैर-जोड़ी
केवल आवाज उठाई	केवल बहरे

व्यंजन कठोर और नरम होते हैं, सिवाय:

टीएस, झ, शू - हमेशा ठोस

च, एसएच, वाई - हमेशा नरम

एक शब्द के अंत में और एक ध्वनिहीन व्यंजन से पहले एक आवाज वाले व्यंजन को एक युग्मित ध्वनिहीन व्यंजन से बदल दिया जाता है:

डू बी [एन], स्टॉपर [एन]।

स्वरों के सामने व्यंजन A, O, U, Y, E ध्वनि ठोस: पोल, एम एके, लुक, डीएम।

एक शब्द के अंत में और अन्य व्यंजन से पहले, यह भी दृढ़ता से है: बिल्ली, जलाया ka.

स्वर से पहले के व्यंजन I, E, Yo, Yu ध्वनि नरम लगते हैं: एम याच, पी हेन, हनी, युक।

एक शब्द के अंत में, यदि हम धीरे से बोलते हैं, तो एक नरम संकेत लिखा होता है: भालू, बिस्तर. नरम संकेत- यह एक अक्षर है, इसका मतलब ध्वनि नहीं है।

तनाव- यह किसी शब्द का उच्चारण करते समय अधिक बल के साथ किसी एक शब्दांश का चयन है।

तनाव हमेशा स्वर ध्वनि पर पड़ता है: जड़ी बूटी ए , हेशून्य, पी एप्रति।

शब्द शब्दांशों से बना है।

शब्दांश- यह एक स्वर ध्वनि या एक शब्द में कई ध्वनियाँ हैं, जो बोलने की प्रक्रिया में, हवा के एक धक्का के साथ उच्चारित की जाती हैं। एक शब्द में कितने स्वर होते हैं, कितने अक्षर होते हैं।

रूसी अक्षरों में ध्वनियों को व्यक्त करने के लिए, विशेष वर्णों का उपयोग किया जाता है - अक्षर।

मौखिक भाषण में इन ध्वनियों के अक्षरों की ध्वनियों और नामों को न मिलाएं। :

[एल] - ध्वनि, "एल" - अक्षर

[पी] - ध्वनि, "एर" - अक्षर

पत्र की बात करें - अक्षर ध्वनि को दर्शाता है।

ध्वनि हम सुनते और कहते हैं पत्रहम देखते हैं, लिखते हैं और पढ़ते हैं।

वाक्य - विन्यास - भाषा के विज्ञान का खंड, वाक्यांश और वाक्य का अध्ययन।

मोरचा- अर्थ और व्याकरण में एक दूसरे से संबंधित दो या दो से अधिक स्वतंत्र शब्दों का संयोजन। उदाहरण के लिए, स्वदेश, बहुत दिलचस्प।

प्रस्तावएक शब्द या कई शब्द हैं जिनमें संदेश, प्रश्न या आग्रह होता है। वाक्य को स्वर और अर्थपूर्ण पूर्णता की विशेषता है, अर्थात यह है अलग बयान.

तो, एक वाक्य शब्दों से बना है। एक वाक्य में, शब्द कंधे से कंधा मिलाकर हैं और वे "दोस्त" हैं।

बहाना- "छोटा शब्द"। एक वाक्य और पूर्वसर्ग में सभी शब्द अलग-अलग लिखे गए हैं। एक वाक्य में पहला शब्द पूंजीकृत होता है, उसके बाद एक पूर्ण विराम, विस्मयादिबोधक चिह्न या प्रश्न चिह्न होता है।

रेडियो प्रसारण और रेडियो संचार में उपयोग किए जाने वाले रेडियो रिसीवर, एम्पलीफायरों और अन्य उपकरणों के उपकरण से खुद को परिचित करने के लिए आगे बढ़ने से पहले, आपको यह समझने की जरूरत है कि ध्वनि क्या है, यह कैसे उत्पन्न होती है और फैलती है, माइक्रोफ़ोन कैसे व्यवस्थित होते हैं और काम करते हैं, डिवाइस से परिचित हो जाते हैं। और लाउडस्पीकरों का संचालन।

ध्वनि कंपन और तरंगें। यदि आप किसी वाद्य यंत्र की डोरी (उदाहरण के लिए, एक गिटार, बालालिका) से टकराते हैं, तो वह कंपन करना शुरू कर देगा, यानी अपनी प्रारंभिक स्थिति (आराम की स्थिति) से एक दिशा या दूसरी दिशा में जाने के लिए। ऐसे यांत्रिक कंपन, जो ध्वनि की अनुभूति का कारण बनते हैं, ध्वनि कंपन कहलाते हैं।

कंपन प्रक्रिया के दौरान स्ट्रिंग अपनी आराम स्थिति से सबसे बड़ी दूरी को कंपन आयाम कहलाती है।

कंपन स्ट्रिंग से हमारे कान तक ध्वनि का संचरण इस प्रकार है। जिस समय डोरी का मध्य भाग उस ओर जाता है जहाँ हम होते हैं, यह उसके पास स्थित वायु कणों को "निचोड़ता है" और इससे इन कणों का "मोटा होना" बनता है, जो कि एक क्षेत्र है। स्ट्रिंग के पास बढ़ा हुआ वायुदाब उत्पन्न होता है। यह दबाव, हवा की एक निश्चित मात्रा में बढ़ जाता है, इसकी पड़ोसी परतों को प्रेषित किया जाता है; नतीजतन, "मोटी" हवा का क्षेत्र आसपास के स्थान में फैल जाता है। समय के अगले क्षण में, जब डोरी का मध्य भाग की ओर गति करता है विपरीत पक्ष, इसके पास हवा का कुछ "दुर्लभकरण" होता है (क्षेत्र कम दबाव), जो "गाढ़ी" हवा के क्षेत्र के बाद फैलता है।

हवा के "दुर्लभकरण" के बाद फिर से "मोटा होना" होता है (चूंकि स्ट्रिंग का मध्य भाग फिर से हमारी दिशा में आगे बढ़ेगा), आदि। इस प्रकार, स्ट्रिंग के प्रत्येक कंपन (आगे और पीछे की गति) के साथ, एक क्षेत्र होगा हवा में दिखाई देना उच्च रक्त चापऔर कम दबाव का एक क्षेत्र जो स्ट्रिंग से दूर जाता है।

इसी तरह, लाउडस्पीकर के चलने पर ध्वनि तरंगें उत्पन्न होती हैं।

ध्वनि तरंगें लाउडस्पीकर के एक दोलन तार या शंकु (कागज शंकु) से ऊर्जा ले जाती हैं और लगभग 340 मीटर / सेकंड की गति से हवा में यात्रा करती हैं। जब ध्वनि तरंगें कान तक पहुँचती हैं, तो वे इसे कंपन करती हैं। कान का परदा... जिस समय कान ध्वनि तरंग के "मोटा होने" के क्षेत्र में पहुंचता है, कान का परदा थोड़ा अंदर की ओर झुक जाता है। जब ध्वनि तरंग के "दुर्लभकरण" का क्षेत्र उस तक पहुंचता है, तो कर्ण झिल्ली थोड़ा बाहर की ओर झुक जाती है। चूंकि ध्वनि तरंगों में मोटा होना और विरल होना हर समय एक दूसरे का अनुसरण करते हैं, इसलिए कर्ण या तो अंदर की ओर झुकता है या बाहर की ओर झुकता है, अर्थात यह कंपन करता है। ये उतार-चढ़ाव औसत की एक जटिल प्रणाली के माध्यम से प्रेषित होते हैं और भीतरी कानपर श्रवण तंत्रिकामस्तिष्क में, और परिणामस्वरूप, हम ध्वनि का अनुभव करते हैं।

स्ट्रिंग का कंपन आयाम जितना अधिक होता है और कान उसके जितना करीब होता है, ध्वनि उतनी ही तेज होती है।

डानामिक रेंज। ईयरड्रम पर बहुत अधिक दबाव होने पर, यानी बहुत तेज आवाज (उदाहरण के लिए, तोप की गोली से) पर, कान में दर्द महसूस होता है। मध्यम ध्वनि आवृत्तियों पर (नीचे देखें) दर्दनाक अनुभूतितब होता है जब ध्वनि दबाव लगभग 1 ग्राम / सेमी 2 या 1,000 बार * तक पहुंच जाता है। ध्वनि के दबाव में और वृद्धि के साथ जोर की अनुभूति में वृद्धि अब महसूस नहीं की जाती है।

* बार वह इकाई है जिसका उपयोग ध्वनि दाब को मापने के लिए किया जाता है।

ईयरड्रम पर बहुत कमजोर ध्वनि दबाव ध्वनि संवेदना उत्पन्न नहीं करता है। सबसे कम ध्वनि दबाव "जिस पर हमारा कान सुनना शुरू करता है उसे कान की दहलीज कहा जाता है। मध्य आवृत्तियों पर (नीचे देखें), कान की दहलीज लगभग 0.0002 बार होती है।"

इस प्रकार, सामान्य ध्वनि संवेदना का क्षेत्र दो सीमाओं के बीच होता है: निचला एक, संवेदनशीलता की दहलीज और ऊपरी एक, जिस पर कानों में दर्द होता है। इस क्षेत्र को सुनवाई की गतिशील रेंज के रूप में जाना जाता है।

ध्यान दें कि ध्वनि के दबाव में वृद्धि से ध्वनि की मात्रा में आनुपातिक वृद्धि नहीं होती है। कथित आयतन ध्वनि दबाव की तुलना में बहुत अधिक धीरे-धीरे बढ़ता है।

डेसिबल। डायनेमिक रेंज के भीतर, कान एक साधारण मोनोफोनिक ध्वनि की मात्रा में वृद्धि या कमी महसूस कर सकता है (जब इसे पूर्ण मौन में सुनते हैं) यदि मध्य आवृत्तियों पर ध्वनि दबाव में लगभग 12% की वृद्धि या कमी होती है, अर्थात , 1.12 के कारक से। इसके आधार पर, श्रवण की संपूर्ण गतिशील श्रेणी को 120 आयतन स्तरों में विभाजित किया जाता है, ठीक वैसे ही जैसे पिघलती बर्फ और उबलते पानी के बिंदुओं के बीच थर्मामीटर पैमाने को 100 डिग्री से विभाजित किया जाता है। इस पैमाने पर लाउडनेस का स्तर विशेष इकाइयों - डेसिबल (संक्षिप्त रूप में डीबी) में मापा जाता है।

इस पैमाने के किसी भी हिस्से में, वॉल्यूम स्तर में 1 डीबी परिवर्तन ध्वनि दबाव में 1.12 गुना परिवर्तन से मेल खाता है। शून्य डेसिबल ("शून्य" जोर का स्तर) कान की संवेदनशीलता सीमा से मेल खाता है, यानी 0.0002 बार का ध्वनि दबाव। 120 डीबी से ऊपर, कानों में दर्द होता है।

उदाहरण के लिए, हम बताते हैं कि स्पीकर से 1 मीटर की दूरी पर एक शांत बातचीत के परिणामस्वरूप लगभग 40-50 डीबी का जोर स्तर होता है, जो 0.02-0.06 बार के प्रभावी ध्वनि दबाव से मेल खाता है; एक सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा का उच्चतम लाउडनेस स्तर 90-95 डीबी (ध्वनि दबाव 7-12 बार) है।

रेडियो रिसीवर का उपयोग करते समय, रेडियो श्रोता, अपने कमरे के आकार पर लागू करते हुए, लाउडस्पीकर की ध्वनि को समायोजित करते हैं ताकि लाउडस्पीकर से 1 मीटर की दूरी पर सबसे तेज़ आवाज़ में 75-85 डीबी का एक ज़ोर का स्तर प्राप्त हो (तदनुसार) , ध्वनि दबाव लगभग 1-3.5 बार है)। ग्रामीण क्षेत्रों में, रेडियो प्रसारण का अधिकतम ध्वनि स्तर 80 डीबी (ध्वनि दबाव 2 बार) से अधिक नहीं होना पर्याप्त है।
रेडियो इंजीनियरिंग में डेसिबल स्केल का भी व्यापक रूप से जोर के स्तर की तुलना करने के लिए उपयोग किया जाता है। यह पता लगाने के लिए कि एक ध्वनि का दबाव दूसरे की तुलना में कितनी बार अधिक है, जब डेसिबल में संबंधित जोर के स्तर के बीच का अंतर ज्ञात होता है, तो आपको संख्या 1.12 को अपने आप से उतनी बार गुणा करना होगा जितना कि हमारे पास डेसिबल है। इस प्रकार, वॉल्यूम स्तर में 2 से परिवर्तन (56 1.12 के ध्वनि दबाव में परिवर्तन से मेल खाता है। 1.12, यानी लगभग 1.25 गुना; 3 डीबी के स्तर में परिवर्तन तब होता है जब ध्वनि दबाव 1.12 - 1, 12 से बदल जाता है। 1.12, यानी लगभग 1.4 गुना। इसी तरह, यह निर्धारित किया जा सकता है कि 6 डीबी ध्वनि दबाव में लगभग 2 गुना, 10 डीबी - लगभग परिवर्तन से मेल खाती है<в 3 раза, 20 дб — в 10 раз, 40 дб — в 100 раз и т. д.

दोलनों की अवधि और आवृत्ति। ध्वनि कंपन न केवल आयाम, बल्कि अवधि और आवृत्ति द्वारा भी विशेषता है। दोलन अवधि वह समय है जिसके दौरान स्ट्रिंग (या कोई अन्य निकाय जो ध्वनि बनाता है, उदाहरण के लिए, एक लाउडस्पीकर डिफ्यूज़र) एक चरम स्थिति से दूसरी स्थिति में जाता है और पीछे, यानी एक पूर्ण दोलन करता है।

ध्वनि कंपन की आवृत्ति 1 सेकंड के दौरान किसी ध्वनि निकाय के कंपन की संख्या है। इसे हर्ट्ज़ (हर्ट्ज़ के रूप में संक्षिप्त) में मापा जाता है।

यदि, उदाहरण के लिए, 1 सेकंड में। (स्ट्रिंग के कंपन की 440 अवधि होती है (यह आवृत्ति एक संगीत नोट से मेल खाती है), फिर वे कहते हैं कि यह 440 हर्ट्ज की आवृत्ति के साथ कंपन करता है। आवृत्ति और आवृत्ति की अवधि पारस्परिक मात्रा होती है, उदाहरण के लिए, आवृत्ति पर 440 हर्ट्ज, दोलनों की अवधि 1/440 सेकंड है। .. यदि दोलन की अवधि 1/1000 सेकंड है, तो इन दोलनों की आवृत्ति 1000 हर्ट्ज है।

ऑडियो फ्रीक्वेंसी बैंड। पिच या पिच कंपन आवृत्ति पर निर्भर करती है। कंपन आवृत्ति जितनी अधिक होती है, ध्वनि (टोन) उतनी ही अधिक होती है, और कंपन आवृत्ति जितनी कम होती है, उतनी ही कम होती है। सबसे कम ध्वनि जो एक व्यक्ति सुन सकता है उसकी आवृत्ति लगभग 20 हर्ट्ज है, और उच्चतम लगभग 16,000-20,000 हर्ट्ज है। इन सीमाओं के भीतर, या, जैसा कि वे कहते हैं, इस आवृत्ति बैंड में, मानव आवाजों और संगीत वाद्ययंत्रों द्वारा निर्मित ध्वनि कंपन होते हैं।

ध्यान दें कि भाषण और संगीत, साथ ही विभिन्न प्रकार के शोर, विभिन्न आवृत्तियों (विभिन्न ऊंचाइयों के स्वर) के एक बहुत ही जटिल संयोजन के साथ ध्वनि कंपन होते हैं, जो बातचीत या संगीत प्रदर्शन के दौरान लगातार बदलते रहते हैं।

हार्मोनिक्स। कान द्वारा एक विशिष्ट पिच के स्वर के रूप में माना जाने वाला ध्वनि (उदाहरण के लिए, एक संगीत वाद्ययंत्र की एक स्ट्रिंग की आवाज, भाप लोकोमोटिव की सीटी), वास्तव में, कई अलग-अलग स्वर होते हैं, जिनमें से आवृत्तियां संबंधित होती हैं एक दूसरे को पूर्ण संख्याओं के रूप में (एक से दो, एक से तीन, आदि) आदि)। इसलिए, उदाहरण के लिए, 440 हर्ट्ज (नोट ए) की आवृत्ति वाला एक स्वर एक साथ 440 की आवृत्तियों के साथ अतिरिक्त टन के साथ होता है। 2 = 880 हर्ट्ज, 440 -3 = 1320 हर्ट्ज, आदि। इन अतिरिक्त आवृत्तियों को हार्मोनिक्स (या ओवरटोन) कहा जाता है। वह संख्या जो यह दर्शाती है कि किसी दिए गए हार्मोनिक की आवृत्ति मौलिक आवृत्ति से कितनी गुना अधिक है, हार्मोनिक संख्या कहलाती है। उदाहरण के लिए, 440 हर्ट्ज की मौलिक आवृत्ति के लिए, आवृत्ति 880 हर्ट्ज दूसरी हार्मोनिक होगी, आवृत्ति 1 320 हर्ट्ज - तीसरी, आदि। हार्मोनिक्स हमेशा मौलिक स्वर से कमजोर लगता है।

हार्मोनिक्स की उपस्थिति और विभिन्न हार्मोनिक्स के आयामों का अनुपात ध्वनि के समय को निर्धारित करता है, अर्थात इसका "रंग", जो इस ध्वनि को उसी मौलिक आवृत्ति के साथ दूसरी ध्वनि से अलग करता है। इसलिए, यदि तीसरा हार्मोनिक सबसे मजबूत है, तो ध्वनि एक समय प्राप्त करती है। यदि कोई अन्य हार्मोनिक सबसे मजबूत है, तो ध्वनि का एक अलग समय होगा। विभिन्न हार्मोनिक्स की ध्वनि की शक्ति को बदलने से ध्वनि के समय में परिवर्तन या विकृति होती है।

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सब कुछ के बारे में सब कुछ। खंड ३ लिकुम अर्कादि

हम विभिन्न ध्वनियाँ कैसे सुनते हैं?

सभी ध्वनियाँ कंपन करने वाली वस्तुओं से उत्पन्न होती हैं, अर्थात ऐसी वस्तुएँ जो तेजी से अनुवाद करने वाली गति करती हैं। यह कंपन हवा के अणुओं को गतिमान बनाता है, जिससे उनके बगल में स्थित अणु गतिमान हो जाते हैं और जल्द ही हवा में अणुओं की स्थानांतरीय गति शुरू हो जाती है, जिसे हम ध्वनि तरंगें कहते हैं।

लेकिन कंपन अलग हैं, और वे अलग-अलग ध्वनियां उत्पन्न करते हैं। ध्वनियाँ तीन मुख्य विशेषताओं में एक दूसरे से भिन्न होती हैं: आयतन, पिच और पिच। ध्वनि की मात्रा कंपन वस्तु और मानव कान के बीच की दूरी के साथ-साथ कंपन वस्तु के कंपन की सीमा पर निर्भर करती है। इस आंदोलन का स्वीप जितना बड़ा होगा, आवाज उतनी ही तेज होगी। पिच ध्वनि वाली वस्तु की कंपन गति (आवृत्ति) पर निर्भर करती है।

टोनलिटी ध्वनि में मौजूद ओवरटोन की संख्या और ताकत पर निर्भर करती है। यह तब होता है जब उच्च और निम्न ध्वनियाँ मिश्रित होती हैं। हम तब तक कुछ नहीं सुनेंगे जब तक ध्वनि तरंग कान के उद्घाटन से होकर कान के पर्दे तक नहीं पहुंच जाती। ईयरड्रम ड्रम की सतह के रूप में कार्य करता है और मध्य कान में तीन छोटी हड्डियों को ध्वनि के साथ लय में ले जाने का कारण बनता है। नतीजतन, आंतरिक कान में द्रव चलना शुरू हो जाता है।

ध्वनि तरंगें द्रव को स्थानांतरित करती हैं, और द्रव में छोटे बाल कोशिकाएं भी चलने लगती हैं। ये बाल कोशिकाएं आंदोलन को तंत्रिका आवेगों में परिवर्तित करती हैं जो मस्तिष्क की यात्रा करती हैं, और मस्तिष्क पहले से ही उन्हें ध्वनि के रूप में पहचान लेता है। लेकिन अलग-अलग आवाजें हमारे कान में अलग-अलग हलचल पैदा करती हैं, जिससे अलग-अलग तंत्रिका आवेग मस्तिष्क में प्रवेश कर जाते हैं, जिससे हमें अलग-अलग आवाजें सुनाई देती हैं!

किताब से सब कुछ के बारे में। वॉल्यूम 1 लेखक लिकुम अर्काद्यो

हम एक प्रतिध्वनि क्यों सुनते हैं? आजकल, जब हम प्रकृति की हर चीज में रुचि रखते हैं, तो हम सही, वैज्ञानिक उत्तर प्राप्त करना चाहते हैं। प्राचीन काल में, लोगों ने सभी प्रकार की घटनाओं की व्याख्या करने के लिए किंवदंतियां बनाईं। प्राचीन यूनानियों ने प्रतिध्वनि की व्याख्या करने के लिए एक बहुत ही सुंदर कथा का आविष्कार किया। यहां

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ब्रैग से बोलोटोव तक स्वास्थ्य के लिए सर्वश्रेष्ठ पुस्तक से। आधुनिक कल्याण के लिए एक महान मार्गदर्शक लेखक मोखोवॉय एंड्री

पुस्तक से गर्भवती और स्तनपान कराने वाली के लिए 365 युक्तियाँ लेखक पिगुलेव्स्काया इरिना स्टानिस्लावोवना

पहली ध्वनियाँ 2.5–3 महीने की होती हैं। बज़िंग: ए-आ, वाई-वाई, श-आई, बू-वाई, हे, आदि। 4 महीने। Svirel: अल-ले-ए-ली, अती-ऐ, आदि। 7-8.5 महीने। बबल, उच्चारण शब्दांश: बाबा, हाँ, हाँ, आदि। 8.5-9.5 महीने। मॉड्युलेटेड बबलिंग: कई तरह के इंटोनेशन के साथ सिलेबल्स को दोहराता है। 9.5-1 साल 6 महीने। शब्द: माँ,