hallási perceptuális rendszer. §4

1 oldal

A hallási érzés nem jön létre azonnal. Minden olyan hang, amelynek időtartama 5 ms-nál rövidebb, csak zajként, kattanásként érzékelhető. A hallás nem érzékel nemlineáris torzulást, ha időtartamuk nem haladja meg a 10 ms-ot. Ezért a mérőműszernek nem szabad az összes maximális jelszintet regisztrálnia, hanem csak azokat, amelyek időtartama meghaladja az 5-10 ms-ot. A feladat végrehajtásához a sugárzott jelet egyenirányítják és egy meghatározott időtartam alatt átlagolják (integrálják).

A hallásérzés a gerjesztés megszűnése után egy ideig (50-60 mikroszekundum) folytatódik. Ezért a 60-70 mikroszekundumnál rövidebb időközökkel elválasztott hangok szünet nélkül hallhatók.

A hallási érzetek, amelyek kiváltanak bennünk különféle hangok, nagymértékben függ a hanghullám amplitúdójától és frekvenciájától. Az amplitúdó és a frekvencia a hanghullám fizikai jellemzői. Ezek a fizikai jellemzők megfelelnek a hangérzékelésünkkel kapcsolatos bizonyos fiziológiai jellemzőknek. Ezek a fiziológiai jellemzők a hangosság és a hangmagasság.

Mivel a hallásérzés nem tűnik el azonnal, két, egymás után következő és kis frekvenciakülönbséggel rendelkező hang összehasonlításakor ezeknek a hangoknak az ütemei hallhatók, ami segít a nagyon kis frekvenciakülönbségek és a lassú frekvenciaváltozások észlelésében egy kis hangon belül. hatótávolság.

A hallásérzés nagysága a hang intenzitásától és frekvenciájától függően.

A hallási érzések megjelenése csak akkor lehetséges, ha a hang intenzitása elér egy bizonyos minimumot, attól függően, hogy a fül egy adott hangra mennyire érzékeny. A hangintenzitásnak van egy felső határa is, amely felett először a fül, az intenzitás további növelésével pedig a fájdalomérzetet tapasztalja meg.

Újszülötteknél a látás- és hallásérzékelés nagyon gyengén fejlett, a szaglás és ízlelés jobban fejlett.

A sztereó hangot a monofonikustól megkülönböztető hallási érzések teljes komplexuma a bal és a jobb csatorna jeleinek paramétereinek különbségéből adódik. Mindenekelőtt a következőket foglalják magukban: a) statisztikai kapcsolat megléte a térpanoráma különálló hangképét képező jelpárok számára; ez az R korrelációs együtthatóval becsült érték általában eltérő az egyes panorámaforrásoknak megfelelő jeleknél; b) időbeli (Dt) és intenzív (AL) különbségek jelenléte, amelyek mind értékben, mind előjelben különböznek a sztereó panoráma külön hangképet alkotó jelek esetében; c) egy összetett hang egyes alkotóelemeinek jelszintjének bizonyos (az egyszólamútól eltérő) aránya, amely szükséges a zenei egyensúly és az optimális átlátszóság eléréséhez; d) a sztereó pár bal és jobb csatornáinak zengés-folytatásainak időbeli struktúráinak különbsége.

Az emberi kezelő a hallásérzékelések segítségével érzékeli a hangforrásokból származó hangrezgéseket. Meghallgatás egészséges ember 16 - 5 - 20 000 Hz-es hangfrekvenciák érzékelésére képes. A 16 Hz alatti frekvenciájú hangokat infrahangoknak, a 20 000 Hz feletti hangokat ultrahangoknak nevezzük. A hang emberi fül általi érzékelésének mértéke a hangerő szintjétől és az érzékelés körülményeitől függ. A hallható hanghoz szükséges minimális hangnyomást hallásküszöbnek nevezzük. A leghangosabb hang, amelyet a fül fájdalom nélkül érzékel, több milliárdszorosa a hallásküszöbnek. A fül akár 60 dB hangerőt is képes érzékelni anélkül, hogy károsítaná a hallókészüléket. Az intenzívebb hanghatások fájdalomhoz, sőt a hallószervek károsodásához vezetnek. táblázatban. 8.4 adott szubjektív értékelés a különböző intenzitású hangok személyre gyakorolt ​​hatásai.

A hallásérzés erősségének mértéke a hang hangereje. Egy hang hangereje annak intenzitásától és frekvenciájától függ. A hallásküszöb az a legalacsonyabb hangintenzitás / 0, amelynél a hangot a hallószervek még érzékelik. A hallásküszöb a hangfrekvenciától függ, m 700 - f - 6000 Hz frekvenciákon eléri a 10-12 W/m2 nagyságrendű minimális értéket.

A hallási érzetek jellegzetes vonása mindenekelőtt két osztályra oszlik: hangokra és zajokra. Bár a hangokat és zajokat általában nem egymástól elkülönítve, hanem különböző arányban keverik (például a hegedű hangjait súrlódási zajok kísérik, a szél üvöltése hangjellegű), mégis külön élményként váljanak el egymástól.

Ennek a hallási érzésnek a megjelenése csak 100-200 ms-nál hosszabb hangidő esetén figyelhető meg, amint azt G. V. kimutatta, és a hangerő változása egyre kisebb szerepet játszik.

A hallásérzés mennyiségi jellemzője a hangerő, amely a hanghatás intenzitásától, spektrális összetételétől, az érzékelési viszonyoktól és a hangexpozíció időtartamától függ. Az intenzitáshoz hasonlóan a hangosságot is összehasonlítással értékeljük, a hangossági szint fogalmát használva.

A hallási érzések a hallóreceptorra ható hanghullámok visszaverődése, pl. a hangforrásként szolgáló rezgő testből minden irányba terjedő levegőrészecskék hosszanti rezgései.

Minden hang, amit az emberi fül érzékel, két csoportra osztható: zenei (ének hangjai, hangszerek hangjai stb.) és zajokra (mindenféle nyikorgás, suhogás, kopogás stb.). E hangcsoportok között nincs szigorú határ, mivel a zenei hangok zajokat, a zajok pedig zenei hangelemeket tartalmazhatnak. Az emberi beszéd általában egyidejűleg tartalmazza mindkét csoport hangját.

A hallási érzetek főbb tulajdonságai: a) hangosság, b) hangmagasság, c) hangszín, d) időtartam, e) a hangforrás térbeli meghatározása. A hallásérzékelés ezen tulajdonságainak mindegyike a hang fizikai természetének egy bizonyos oldalát tükrözi.

A hangosság érzése a rezgések amplitúdóját tükrözi. Az oszcillációs amplitúdó a hangzó test legnagyobb eltérése az egyensúlyi vagy nyugalmi állapottól. Minél nagyobb az oszcilláció amplitúdója, annál erősebb a hang, és fordítva, minél kisebb az amplitúdó, annál gyengébb a hang.

A hang ereje és a hangosság nem egyenlő fogalmak. A hang erőssége objektíven jellemzi a fizikai folyamatot, függetlenül attól, hogy a hallgató észleli-e vagy sem; A hangosság az észlelt hang minősége. Ha ugyanannak a hangnak a hangerejét a hangerősséggel azonos irányú növekvő sorozatba rendezzük, és a fül által érzékelhető hangerőnövekedés lépései (az erősség folyamatos növelésével) a hang), akkor kiderül, hogy a hangerő sokkal lassabban nő, mint a hang erőssége.

A hang erősségének mérésére vannak speciális eszközök, lehetővé téve annak mérését energiaegységekben. A hangerő mértékegysége a decibel.

A hétköznapi emberi beszéd hangereje 1 méter távolságban 16-22 decibel, az utcán (villamos nélkül) a zaj akár 30 decibel, a kazánházban a zaj 87 decibel.

A hangmagasság érzete tükrözi a hanghullám rezgési frekvenciáját (és ennek következtében a hullámhosszát). A hullámhossz fordítottan arányos a rezgések számával és egyenesen arányos a hangforrás rezgési periódusával.

A hangmagasságot hertzben mérjük, azaz. egy hanghullám rezgéseinek száma másodpercenként. Minél magasabb a frekvencia, annál magasabbnak tűnik számunkra az észlelt jel. Az ember képes érzékelni a hangrezgéseket, amelyek frekvenciája 20-20 000 hertz tartományba esik, és egyeseknél a fülérzékenység különféle egyéni eltéréseket okozhat.

beszéd és zenei hangok (R. Shoshol, 1966 szerint)

A gyermekek hallásának felső határa 22 000 hertz. Idős korban ez a határ 15 000 hertzre és az alá csökken. Ezért az idősebb emberek gyakran nem hallanak magas hangokat, például a szöcskék csiripelését.

Az állatoknál a hallás felső határa jóval magasabb, mint az embernél (kutyánál eléri a 38 000 Hz-et.) A magas hangok intenzitásának növekedésével kellemetlen csiklandozó érzés (hangérintése) jelentkezik, majd egy fájdalomérzet.

A hanghullám alakja a hangszín érzetében tükröződik. A legegyszerűbb esetben a hanghullám alakja szinuszosnak felel meg. Az ilyen hangokat "egyszerűnek" nevezik. Csak speciális eszközök segítségével szerezhetők be. A szoros és egyszerű hang a hangvilla hangja – egy hangszerek hangolására használt eszköz. A minket körülvevő hangok különféle hangelemekből állnak, így hangjuk alakja általában nem egy szinuszosnak felel meg. Mindazonáltal a zenei hangok hangrezgésekből származnak, amelyeknek egy szigorú periodikus sorozata van, míg a zaj esetében fordítva.

Így az egyszerű hangok egy komplexben való kombinációja eredetiséget ad a hangrezgések formájának, és meghatározza a hang hangszínét. A hang hangszíne a hangok összeolvadásának mértékétől függ. Minél egyszerűbb a hanghullám alakja, annál kellemesebb a hang. Ezért szokás egy kellemes hangot - összhangot és egy kellemetlen hangot - disszonanciát kiemelni.

A hangszín az a sajátos minőség, amely megkülönbözteti egymástól a különböző forrásokból származó, azonos magasságú és intenzitású hangokat (zongora, hegedű, fuvola). Nagyon gyakran a hangszínről úgy beszélnek, mint a hang "színéről".

A hangszín színezet különleges gazdagságot kap az úgynevezett vibrato (K. Sishore, 1935) révén, amely az emberi hang, a hegedű megszólalásának nagy érzelmi kifejezőképességét adja. A vibráció a hang magasságának, intenzitásának és hangszínének periodikus változásait (pulzációit) tükrözi. A vibrációt speciálisan K. Sishore tanulmányozta fotoelektromos képek segítségével. Szerinte a vibrato, mint az érzés kifejezése a hangban, nincs megkülönböztetve különböző érzésekre. A vibráció jelentős szerepet játszik a zenében és az éneklésben; a beszédben, különösen az érzelmi beszédben is képviselteti magát. A jó vibrato kellemes rugalmasság, teltség, lágyság és gazdagság benyomását kelti.

A hang hatásának időtartama és az egyes hangok közötti időbeli kapcsolatok a hallásérzések ilyen vagy olyan időtartamának formájában tükröződnek.

A hallásérzés a hangot a forrásához kapcsolja, amely egy bizonyos környezetben szólal meg, pl. meghatározza a hang helyét. Pavlov laboratóriumában azt találták, hogy a boncolás után kérgestest A kutya azon képessége, hogy megtalálja a hang forrását, eltűnik. Így a hang térbeli lokalizációját az agyféltekék páros munkája határozza meg.

Minden hallásérzés kapcsolat a hallás alapvető tulajdonságai között, amelyek a tárgyak akusztikai és időbeli-térbeli tulajdonságai és a belőlük kisugárzó hanghullámok terjedési közege közötti kapcsolatot tükrözik.

A hallás jelenségének kielégítő magyarázata rendkívül nehéz feladatnak bizonyult. Az a személy, aki olyan elmélettel áll elő, amely megmagyarázná a hangmagasság és a hangerő érzékelését, szinte biztosan garantálná magának a Nobel-díjat.

Eredeti szöveg (angol)

A hallás megfelelő magyarázata rendkívül nehéz feladatnak bizonyult. Az ember szinte Nobel-díjat biztosítana magának egy olyan elmélet bemutatásával, amely nem magyaráz meg kielégítően többet, mint a hangmagasság és a hangosság érzékelését.

A. S. Reber, E. S. Reber

Meghallgatás- képesség biológiai szervezetek hallószervekkel érzékelni a hangokat; speciális funkció hangrezgések által gerjesztett hallókészülék környezet mint a levegő vagy a víz. Az egyik biológiai távoli érzés, más néven akusztikus érzékelés. A hallásérzékelési rendszer biztosítja.

Általános információ [ | ]

Egy személy 16 Hz-től 20 kHz-ig terjedő hangot képes hallani, amikor vibrációt ad át a levegőben, és akár 220 kHz-ig, amikor hangot ad át a koponya csontjain keresztül. Ezek a hullámok fontos biológiai jelentőséggel bírnak, például a 300-4000 Hz-es hanghullámok megfelelnek az emberi hangnak. A 20 000 Hz feletti hangoknak kevés a gyakorlati értéke, mivel gyorsan lelassulnak; a 60 Hz alatti rezgéseket a rezgésérzékeléssel érzékeljük. Az emberek által hallható frekvenciatartományt nevezik auditív vagy hangtartomány; a magasabb frekvenciákat ultrahangnak, míg az alacsonyabb frekvenciákat infrahangnak nevezzük.

A hallás élettana[ | ]

2011 elején két izraeli intézet közös tanulmánya kimutatta, hogy speciális neuronokat izoláltak az emberi agyban, amelyek lehetővé teszik a hangmagasság becslését 0,1 hangig. Az állatok, kivéve a denevéreket, nem rendelkeznek ilyen eszközzel, és különböző típusok a pontosság 1/2-1/3 oktávra korlátozódik. [ ]

A hallás fiziológiájának elméletei[ | ]

A mai napig nincs egyetlen megbízható elmélet, amely megmagyarázná az emberi hangérzékelés minden aspektusát. Íme néhány közülük:

Mivel a hallásról még nem dolgoztak ki megbízható elméletet, a gyakorlatban különböző embereken végzett vizsgálatok adatain alapuló pszichoakusztikus modelleket alkalmaznak. ] .

Hallásnyomok, hallásérzések összeolvadása[ | ]

A tapasztalat azt mutatja, hogy a rövid hangimpulzus okozta érzés a hang megszűnése után még egy ideig fennmarad. Ezért két egymás utáni, meglehetősen gyors hang egyetlen hallási érzetet kelt, ami összeolvadásuk eredménye. A vizuális észleléshez hasonlóan, amikor az egyes képek, amelyek egymást helyettesítik ≈ 16 képkocka / mp és nagyobb frekvenciával, simán áramló mozgássá egyesülnek, szinuszos tiszta hangot kapunk az egyes rezgések és az ismétlési sebesség egyesítése eredményeként. egyenlő a hallásérzékenység alsó küszöbével, azaz ≈ 16 Hz. A hallásérzékelések fúziója nagy jelentőséggel bír a hangok észlelésének tisztaságában, valamint a zenében óriási szerepet játszó konszonancia és disszonancia kérdéseiben [ ] .

Hallási érzések kivetítése[ | ]

Bármilyen hallási érzés is keletkezik, általában a külvilágra utaljuk, ezért hallásunk gerjesztésének okát mindig a kívülről érkező rezgésekben keressük ilyen vagy olyan távolságból. Ez a tulajdonság sokkal kevésbé hangsúlyos a hallás szférájában, mint a vizuális érzetek terén, amelyeket tárgyilagosságukkal és szigorú térbeli lokalizációjukkal különböztetnek meg, és valószínűleg szintén hosszú tapasztalattal és más érzékszervek ellenőrzésével sajátítják el. A hallási érzeteknél a tárgyiasítás és a térbeli lokalizáció képessége nem érhet el olyan magas fokot, mint a vizuális érzeteknél. Ennek oka a hallókészülék szerkezetének olyan sajátosságai, mint például az izommechanizmusok hiánya, ami megfosztja a pontos térbeli meghatározás lehetőségétől. Tudjuk, hogy az izomérzés milyen óriási jelentőséggel bír minden térbeli meghatározásban.

Ítéletek a hangok távolságáról és irányáról[ | ]

A hangok kibocsátásának távolságával kapcsolatos ítéleteink nagyon pontatlanok, különösen akkor, ha az ember csukva van a szeme, és nem látja a hangok forrását és a környező tárgyakat, ami alapján meg lehet ítélni a "környezet akusztikáját". élettapasztalata, vagy a környezet akusztikája atipikus: így például egy akusztikus visszhangtalan kamrában a hallgatótól alig egy méterre lévő ember hangja sokszor, sőt tízszer távolabbinak tűnik a hallgató számára. . Ezenkívül az ismerős hangok annál közelebb állnak hozzánk, minél hangosabbak, és fordítva. A tapasztalatok azt mutatják, hogy kevésbé tévedünk a zajok távolságának meghatározásában, mint a zenei hangok. Az ember képessége a hangok irányának megítélésére nagyon korlátozott: nem rendelkezik mozgékony és kényelmes hanggyűjtő fülkékkel, kétség esetén fejmozgásokhoz folyamodik, és olyan helyzetbe hozza, amelyben a hangok a legjobban különböznek egymástól, vagyis a hangot egy személy lokalizálja abba az irányba, ahonnan erősebben és "tisztábban" hallható.

Három olyan mechanizmus ismert, amelyek alapján a hang iránya megkülönböztethető:

Az agy azon képessége, hogy érzékelje a jobb és a bal fül által hallott hangok leírt különbségeit, a binaurális rögzítési technológia megalkotásához vezetett.

A leírt mechanizmusok vízben nem működnek: a hangerő- és spektrumkülönbségből nem lehet meghatározni az irányt, mivel a vízből a hang szinte veszteség nélkül közvetlenül a fejbe jut, így mindkét fülbe, ezért a a hangerő és a hangspektrum mindkét fülben a forrás hang bármely helyén nagy hűséggel azonos; fáziseltolással a hangforrás irányának meghatározása lehetetlen, mert a vízben a jóval nagyobb hangsebesség miatt a hullámhossz többszörösére nő, ami azt jelenti, hogy a fáziseltolódás sokszorosára csökken.

A fenti mechanizmusok leírásából az is egyértelmű, hogy miért nem lehet meghatározni a kisfrekvenciás hangforrások helyét.

Hallásvizsgálat[ | ]

A hallást egy speciális eszközzel vagy számítógépes programmal tesztelik, amelyet "audiométernek" neveznek.

Speciális tesztekkel meg lehet határozni a vezető fület. Például különböző hangjeleket (szavakat) táplálnak a fejhallgatóba, és az ember papírra rögzíti azokat. Melyik fülből van több helyesen felismert szó, akkor a vezető [ ] .

Meghatározzák a hallás gyakorisági jellemzőit is, ami fontos a hallássérült gyermekek beszédének színpadra állításakor.

Norma [ | ]

A 16 Hz - 20 kHz frekvenciatartomány érzékelése az életkorral változik - a magas frekvenciákat már nem érzékelik. A hallható frekvenciák tartományának csökkenése a belső fül(cochlea) és a szenzorineurális halláskárosodás kialakulása az életkorral.

hallásküszöb[ | ]

hallásküszöb- az a minimális hangnyomás, amelynél az adott frekvenciájú hangot az emberi fül érzékeli. A hallásküszöböt decibelben fejezik ki. A 2⋅10 −5 Pa hangnyomást 1 kHz frekvencián vettük nulla szintnek. Egy adott személy hallásküszöbe az egyéni tulajdonságoktól, életkortól és fiziológiai állapottól függ.

A fájdalom küszöbe[ | ]

hallási fájdalomküszöb- a hangnyomás értéke, amelynél fájdalom jelentkezik a hallószervben (ami különösen a nyújtási határ eléréséhez kapcsolódik dobhártya). Ennek a küszöbnek a túllépése azt eredményezi akusztikus trauma. fájdalomérzés meghatározza az emberi hallás dinamikus tartományának határát, amely átlagosan 140 dB hangjelnél és 120 dB folyamatos spektrumú zajnál.

A halláskárosodás okai[ | ]

A tudósok megállapították, hogy a hangos zaj károsítja a hallást. Például a zene a koncerteken vagy a gépek zaja a gyártásban. Az ilyen jogsértés abban nyilvánul meg, hogy egy zajos környezetben lévő személy gyakran zúgást érez a fülében, és nem tesz különbséget a beszéd között. Charles Lieberman a Harvardról ezt a jelenséget tanulmányozza. Ezt a jelenséget "rejtett hallásvesztésnek" nevezik.

A hang bejut a fülbe, felerősítik és a szőrsejtek segítségével elektromos jelekké alakítják. E sejtek elvesztése halláskárosodást okoz. Összefügghet a hangos zajjal, bizonyos gyógyszerekkel vagy az életkorral. Ez a változás felfedi a standard tesztet, az audiogramot. Lieberman azonban megjegyzi, hogy a halláskárosodásnak más okai is vannak, amelyek nem kapcsolódnak a szőrsejtek pusztulásához, mivel sok jó audiogram-leolvasással rendelkező ember panaszkodik halláskárosodásra. Tanulmányok kimutatták, hogy a szinapszisok (szőrsejtek közötti kapcsolatok) több mint felével való elvesztése a halláskárosodás oka, amely nem jelenik meg az audiogrammon. A Ebben a pillanatban még nem találtak fel olyan gyógyszert, amely megszabadulhatna ettől a problémától, ezért a tudósok azt tanácsolják, hogy kerüljék azokat a helyeket, amelyekben előfordulhat megnövekedett szint zaj.

Patológia [ | ]

Lásd még [ | Ha a baba nem hall (határozatlan) . A "Psychology" folyóirat (psychology.su) (2009. augusztus 16.). Letöltve: 2012. december 28. Az eredetiből archiválva: 2010. december 31..

Az ember halláselemzője a legösszetettebb rendszer, segítségével a hangok olyan kellemes és változatos világa nyílik meg előttünk. Mi a hang és mit hallunk? Mi az a zenei fül? Hallási érzéseink a hallóreceptorra ható hanghullámok agy által generált képei. Mennyire pontos és objektív ez a feltérképezés?

Mi a hang?
Mindenki tudja az iskolai fizika tanfolyamról? Ez a hang a levegő hullámszerű rezgése, amelyet egy hangzó test rezgése okoz. A hanghullámok minden irányba terjednek, fülünk felfogja őket, és a hangról információt továbbít az agy hallóközpontjaiba. ().

A hanghullámok különböző rezgési amplitúdójúak. Ez a hangzó test legnagyobb eltérése az egyensúlyi vagy nyugalmi állapottól. Minél nagyobb az oszcilláció amplitúdója, annál erősebb a hang, és fordítva. A hang erőssége a hangforrás és a fül távolságától függ. A hangintenzitás (hangnyomásszint) mérése dB-ben történik. 0 dB-re 20 μPa hangnyomásszintet veszünk 1 kHz frekvencián, ezt a szintet nevezzük. Az emberi hallásküszöb a különböző frekvenciákon eltérő.

1 - csend, 2 - hallható hang, 3 - légköri nyomás,
4 - a hangnyomásszint aktuális értéke.

A magas hangok intenzitásának növekedésével kellemetlen csiklandozás jelentkezik a fülben (kb. 130 dB-nél ezt a szintet érintési küszöbnek nevezzük), majd fájdalomérzetet (140 dB-nél, ezt a szintet fájdalomküszöbnek nevezzük). Emlékeztetni kell arra, hogy a decibel logaritmikus egység, azaz. Néhány decibel növekedésével a hang hangereje exponenciálisan növekszik. Így a 10 dB-es növekedés a hangnyomásszint körülbelül 3-szoros növekedésének felel meg.

A hanghullámok frekvenciája változó. A magas frekvenciájú (és kis rezgési periódusú) oszcillációjú hullámokat magas hangoknak, alacsony frekvenciájú oszcillációjú hullámoknak (és hosszú időszak rezgések) alacsony hangokként. A frekvenciát hertzben mérjük: 1 Hertz (Hz) = 1 ciklus másodpercenként.

Az ember 20-20 000 Hz frekvenciájú hangokat érzékel. Az infrahangot (20 Hz-nél kisebb frekvenciájú hangot) az ember nem hallja, hanem érzi. Egyes tanulmányok kimutatták, hogy az infrahang hatásának kitéve az ember félelmet érez. Egyeseknél a fül érzékenysége különböző egyéni eltéréseket adhat, az életkorral a magas hangokra való érzékenység általában fokozatosan csökken. Ha 15 000 Hz feletti frekvenciának van kitéve, a fül sokkal kevésbé lesz érzékeny, és elveszik a hangmagasság megkülönböztetésének képessége.

Mi az a hangszín?
Ha a hangmagasságot a frekvencia határozza meg, akkor miért érzékeljük másképp az azonos magasságú hangokat? Például könnyen meg tudjuk különböztetni a hegedűn játszott dallamot a zongorán játszott dallamtól. A helyzet az, hogy a hangmagasságot meghatározó fő frekvencia mellett szinte minden hangforrás sok magasabb frekvenciát bocsát ki, amelyeket felhangoknak vagy harmonikusoknak nevezünk. A felhangok rárakódnak az alapfrekvenciára, és megváltoztatják a hullám alakját, így minden hangforráshoz külön hangszínt hoznak létre. A hangszín színezet különösen gazdag az úgynevezett vibrato-nak köszönhetően, amely emberi hang, hegedű stb. nagyszerű érzelmi kifejezés. A vibráció jelentős szerepet játszik a zenében, az énekben és a beszédben is, különösen érzelmileg. A vibráció az emberi hangban, mint az érzelmesség kifejezése, valószínűleg azóta létezik, hogy hangos beszéd volt, és az emberek hangokat használnak érzéseik kifejezésére.

Néhány szó a hangerőről
Úgy tűnik, minden világos: a hangosság a hang erőssége, minél erősebb a hang, annál hangosabb, de a hangosság az észlelt hang jellemzője. A legújabb kutatások szerint az alacsony hangok hangereje sokkal gyorsabban nő, mint a magas hangok hangereje. Egy személy előzetes képzés nélkül 2, 3, 4 alkalommal értékelheti a térfogat változásait. A mennyiségnövekedés (több mint 4-szeres) további értékelése már nem lehetséges.

Hogyan halljuk a térhangzást?
Annak meghatározásához, hogy honnan származik a hang, az agy elemzi a bal és a jobb fül által kapott hangra vonatkozó információkat, és egyetlen érzetté egyesíti. Például, ha a hang jobbról jön, akkor bal fül egy kicsit később hallja, és kicsit gyengébb, mint a megfelelő. Napjainkban a hang térbeli érzékelésének folyamata meglehetősen jól tanulmányozott, ez a hangvisszaadási technológia fejlődésén is meglátszik. Először monofonikus volt a reprodukált hang, majd sztereó berendezés, végül térhatású hangvisszaadó berendezés, ami nagymértékben fokozza a zene, film és tévéműsor élményét, az események középpontjába juttatva a nézőt. Az analóg technológiában a térhatású hang létrehozásához 6 akusztikus rendszerre volt szükség, amelyeket meghatározott módon helyeztek el a néző/hallgató körül, és különböző irányokból generáltak hangokat.

A digitális technológia megjelenésével megjelentek a digitális hangprocesszorok - miniatűr speciális számítógépek, amelyek figyelembe veszik az emberi hallás összes jellemzőjét, és képesek „megtéveszteni” az agyunkat, a térhatású hangot imitálva mindössze két, a TV házába épített hangszóró segítségével. Hasonló processzorokat használnak a digitális hallókészülékekben is, de itt némileg eltérő feladatokat oldanak meg, például az idegen zajok kiküszöbölésével növelik a beszédérthetőséget, a hangkörnyezet változása esetén automatikusan beállítják a hallókészüléket, kisimítják a durva hangokat, amelyek erősítéskor különösen kellemetlenek, és még sok más. A binaurális protézisekkel a jobb és bal hallókészülék azonnal összehangolja a hangolást, így a hallókészülékekben a hang emberi érzékelését a lehető legközelebb hozza a természeteshez.

Zenei hangok és zajok
Az összes hallható hang felosztható zajra (instabil frekvenciájú és amplitúdójú nem periodikus rezgések) és zenei hangokra, de ezek között nincs éles határ. akusztikus összetevő a zaj gyakran kifejezett zenei jellegű, és sokféle hangot tartalmaz, amelyeket egy tapasztalt fül könnyen felvesz. A szél fütyülése, a fűrész csikorgása, a különféle sziszegő hangok, amelyekben magas hangok szerepelnek, élesen eltérnek az alacsony hangokkal jellemzett zúgástól és zúgástól. Sok zeneszerző tökéletesen képes különböző zajokat zenei hangokkal ábrázolni: patak zúgását, forgó kerék zümmögését F. Schubert románcaiban, tenger zaját, fegyvercsörgést N.A. Rimszkij-Korszakov stb. Ez pontosan annak köszönhető, hogy nincs éles határ a hangok és a zaj között.

A zenei fülről

„Dobogó szívvel ráteszi az ujját a kulcsra, elviszi, anélkül, hogy a végéig lenyomná, ráteszi egy másikra... Melyiket válasszam? Mi van ebben rejtve? És mi van abban? .. Hirtelen megszületik egy hang - hol halk, hol magas, hol üvegként cseng, hol mennydörgésként gurul. Christophe sokáig hallgat mindenkit, nézi, ahogy a hangok fokozatosan elhalnak, kihunynak... Ugyanakkor mintha oszcillálnának, vagy hangosodnának, vagy gyengülnének, mint egy csengő, ha meghallja valahol. a mező és a szél akkor rád sújtja, aztán félre visz. (R. Rolland „Jean-Christophe”)

Nem véletlenül adtuk ezt a leírást arról, hogy egy zeneileg tehetséges, tökéletes hangmagasságú gyermek hogyan érzi a hangokat. A hallásérzékelés magas szintű és specifikus formája az ember számára a zenei hallás - a zenei képek érzékelésének és megjelenítésének képessége. Tegyen különbséget az abszolút és a relatív hallás között. Az abszolút hangmagasság egy adott hang magasságának pontos meghatározására és reprodukálására való képességre utal. Az abszolút hangmagasság lehet aktív vagy passzív. Az abszolút aktív hallás az abszolút hallás legmagasabb formája. Az ilyen hallású emberek a hangjukkal képesek teljes pontossággal reprodukálni a nekik adott hangokat. Az abszolút passzív hallás sokkal gyakoribb. Az ilyen hallású emberek pontosan meg tudják nevezni a hallott hang vagy akkord magasságát, de a hangszín nagy szerepet játszik számukra. Például egy ilyen hallással rendelkező zongorista gyorsan és pontosan azonosítja a zongorán felvett hangot, de nehéz lesz meghatározni ugyanazt a hangot, ha hegedűn vagy csellón veszi fel. A való életben a legtöbb esetben nincs rés az aktív és a passzív abszolút hangmagasság között.

Az abszolút hangmagasság nagyrészt veleszületett képesség. A tökéletes hangmagasságú személyek számára a hangokat bizonyos egyének képviselik, mint például R. Rolland „Jean-Christophe” című regényében, amikor a kis Christophe első zongoraismeretét írják le. A tavaszi cseppek csengése, a harangzúgás, a madarak éneke – minden örömet okoz Christophe-nak. Mindenhol zenét hall, mert egy igazi zenész számára "minden zene - csak hallani kell."

Az abszolút hangmagasságot sok tanár a magasabb zenei képességek jelének tekintette. Egy mélyebb elemzés azonban megmutatta, hogy ez a nézőpont téves. Egyrészt az abszolút hangmagasság nem feltétlenül szükséges jele a muzikalitásnak: sok zseniális zenész (P. I. Csajkovszkij, R. Schumann stb.) nem rendelkezett vele. Másrészt a legragyogóbb abszolút hangmagasság nem garancia a jövőbeni zenei sikerre. Így az abszolút hangmagasság fontosságát nem szabad eltúlozni. Ugyanakkor meg kell jegyezni, hogy mindenki bizonyos fokú pontossággal képes felismerni a hangmagasságot. út speciális gyakorlatok ennek a pontosságnak a mértéke nagymértékben növelhető. A relatív hangmagasságú személynek szüksége van valamiféle kiindulási pontra – a teszt elején adott hangnemre. Ebből kiindulva, annak hangmagasságát korrelálva a következő hangok magasságával, értékeli a hangok közötti kapcsolatot. A relatív hangmagasság nagymértékben fejleszthető, és ennek birtoklása összehasonlíthatatlanul fontosabb, mint az abszolút hangmagasság birtoklása.

Létezik dallam- és harmonikus hallás is. Számos kísérleti tanulmány kimutatta, hogy a harmonikus fül később fejlődik ki, mint a dallamos fül. A kisgyermekek, sőt a teljesen fejletlen harmonikus hallású felnőttek is közömbösek a hamis zenei előadásokkal szemben; néha még jobban is szeretik, mint a megfelelőt.

A zenei fül lehet külső és belső. A hallgatásra kínált zene észlelésének képessége (külső hallás) mellett az ember képes lehet a zenét mentálisan elképzelni anélkül, hogy valódi külső hangokat fogadna (belső hallás). Sok zeneszerző hangszer nélkül írta művét, úgy hallva a zenét, mintha „maga belül”.

Tehát: a zenehallgatás nagyon összetett jelenség. Mivel az emberi társadalom fejlődésének történelmi folyamatában jött létre, egyfajta pszichikai képesség, amely különbözik az állatok hangészlelésének egyszerű biológiai tényétől. A fejlődés legalsó fokán a zene felfogása nagyon primitív volt. Ez a ritmus élményére redukálódott a primitív táncokban és énekben. Fejlődése során az ember megtanulja értékelni a kifeszített húr hangját. A dallamos fül felemelkedik és javul. Később is megjelenik a többszólamú zene, és vele a harmonikus hallás (egyébként a harmóniáról és a zenei hagyományokról alkotott elképzelések eltérőek az egyes népeknél). A zenei fül tehát egy holisztikus, értelmes és általánosított felfogás, amely elválaszthatatlanul kapcsolódik a zenei kultúra egész fejlődéséhez. A beszédérzékelés elválaszthatatlanul összefügg a zenei füllel. A hangritmus zenei órák azok, amelyek a hallássérült gyerekeket segítik a szóbeli beszéd helyes intonációjának kialakításában.

Összefoglalva azt mondhatjuk, hogy az emberi hallórendszer egy összetett és nagyon érdekes mechanizmus. Minden hanginformációt, amelyet az ember a külvilágtól kap, a hallórendszer és az agy magasabb rendű részei munkájának segítségével felismeri, lefordítja érzései világába, és döntéseket hoz arról, hogyan reagáljon rá. azt. Más szóval, az ember nem csak a fülével hall, hanem (főleg) az agyával is.

A hallás különleges jelentősége az emberben a beszéd és a zene észleléséhez kapcsolódik.
A hallási érzések a hallóreceptorra ható hanghullámok visszaverődése, amelyeket a hangzó test generál, és a levegő változó kondenzációját és ritkítását jelenti.
A hanghullámok először is eltérő oszcillációs amplitúdóval rendelkeznek. Az oszcilláció amplitúdója alatt a hangzó test egyensúlyi vagy nyugalmi állapotától való legnagyobb eltérését értjük. Minél nagyobb az oszcilláció amplitúdója, annál erősebb a hang, és fordítva, minél kisebb az amplitúdó, annál gyengébb a hang. A fültávolság hangereje egyenesen arányos az amplitúdó négyzetével. Ez az erő a hang forrásától és a hang terjedési közegétől is függ. A hangerősség mérésére speciális eszközök állnak rendelkezésre, amelyek lehetővé teszik annak mérését energiaegységekben.
A hanghullámok másodsorban különböznek egymástól, de a rezgések gyakoriságában vagy időtartamában. A hullámhossz fordítottan arányos a rezgések számával és egyenesen arányos a hangforrás rezgési periódusával. Az eltérő számú rezgésszámú hullámok 1 s alatt vagy az oszcilláció időtartama alatt különböző magasságú hangokat adnak: a nagy frekvenciájú (és kis rezgési periódusú) hullámok magas hangok formájában verődnek vissza, a hullámok az alacsony frekvenciájú oszcillációk (és a rezgések nagy periódusa) alacsony hangok formájában tükröződnek vissza.
A hangzó test, hangforrás által keltett hanghullámok harmadszor különböznek rezgések formájában, azaz. annak a periodikus görbének az alakja, amelyben az abszcisszák arányosak az idővel, az ordináták pedig arányosak az oszcilláló pont egyensúlyi helyzetéből való eltávolításával. A hanghullám rezgésének alakja tükröződik a hang hangszínében - abban a sajátos minőségben, amellyel a különböző hangszereken (zongora, hegedű, fuvola stb.) azonos magasságú és erősségű hangok különböznek egymástól.
A hanghullám rezgésének alakja és a hangszín közötti kapcsolat nem egyértelmű. Ha két hangnak más a hangszíne, akkor határozottan kijelenthetjük, hogy különböző formájú rezgések okozzák, de fordítva nem. A hangok hangszíne teljesen azonos lehet, de a rezgésformájuk is eltérő lehet. Más szóval, a hullámformák változatosabbak és többek, mint a fül által hallott hangok.
A hallási érzeteket egyaránt okozhatják periodikus oszcillációs folyamatok, és nem periodikusak is, amelyek szabálytalanul változó instabil rezgési frekvenciájú és amplitúdójúak. Az előbbiek a zenei hangokban, az utóbbiak a zajokban tükröződnek vissza.
A zenei hanggörbe tisztán matematikai úton bontható fel.
Fourier-módszerrel különálló, egymásra helyezett szinuszokra. Bármely hanggörbe, mivel összetett rezgés, ábrázolható többé-kevésbé szinuszos rezgések eredményeként, a másodpercenkénti rezgések számának növekedésével, 1,2,3, 4 egész számok sorozataként. A legalacsonyabb hang, amely megfelel 1, az úgynevezett fő. Az összetett hangzással azonos periódusú. A fennmaradó egyszerű hangokat, amelyeknek kétszer, háromszor, négyszer stb. gyakoribb a rezgése, felső harmonikusnak, vagy részleges (részleges) vagy felhangnak nevezzük.
Minden hallható hang zajokra és zenei hangokra van felosztva. Az előbbiek instabil frekvenciájú és amplitúdójú nem periodikus rezgéseket tükröznek, az utóbbiak pedig periodikus rezgéseket. A zenei hangok és a zajok között azonban nincs éles határvonal. A zaj akusztikus összetevője gyakran hangsúlyos zenei jellegű, és sokféle hangot tartalmaz, amelyeket egy tapasztalt fül könnyen felvesz. A szél fütyülése, a fűrész csikorgása, a különféle sziszegő hangok, amelyekben magas hangok szerepelnek, élesen eltérnek az alacsony hangokkal jellemzett zúgástól és zúgástól. A hangok és zajok közötti éles határ hiánya magyarázza azt a tényt, hogy sok zeneszerző tökéletesen képes különböző zajokat zenei hangokkal ábrázolni (patak zúgása, forgó kerék zümmögése F. Schubert románcaiban, a tenger, N. A. Rimszkij-Korszakov fegyvercsörgése stb.).
Az emberi beszéd hangjaiban a zajok és a zenei hangok is képviseltetik magukat.
Minden hang fő tulajdonságai a következők: 1) hangereje, 2) hangmagassága és 3) hangszíne.
1. Hangerő. A hangerő a hanghullám rezgésének erősségétől vagy amplitúdójától függ. A hang ereje és a hangosság nem egyenértékű fogalmak. A hang erőssége objektíven jellemzi a fizikai folyamatot, függetlenül attól, hogy a hallgató észleli-e vagy sem; hangosság - az észlelt hang minősége. Ha ugyanannak a hangnak a hangerejét a hangerősséggel azonos irányú növekvő sorozatba rendezzük, és a fül által érzékelhető hangerőnövekedés lépései (az erősség folyamatos növelésével) a hang), akkor kiderül, hogy a hangerő sokkal lassabban nő, mint a hang erőssége.
A Weber-Fechner törvény szerint egy bizonyos hang hangereje arányos lesz a J erőssége és ugyanazon hang erőssége arányának logaritmusával a Jo hallási küszöbön:
J
L = K log Jo
Ebben az egyenlőségben K arányossági tényező, L pedig egy olyan hang hangerejét jellemző értéket fejez ki, amelynek erőssége J; általában hangszintnek nevezik.
Ha az arányossági együtthatót, amely tetszőleges érték, eggyel egyenlőnek vesszük, akkor a hangszintet belov egységekben fejezzük ki:
J
L = log J o B
A gyakorlatban kényelmesebbnek bizonyult a 10-szer kisebb egységek használata; Ezeket az egységeket decibeleknek nevezzük. A K együttható ebben az esetben nyilvánvalóan 10. Így:
J
L = log J o d B
Az emberi fül által észlelt minimális hangerőnövekedés körülbelül 1 dB.<...>
Ismeretes, hogy a Weber-Fechner törvény gyenge ingerekkel veszít erejéből; ezért a nagyon gyenge hangok hangereje nem számszerűsíti szubjektív hangosságukat.
A legújabb munka szerint a különbségi küszöb meghatározásakor figyelembe kell venni a hangok magasságának változását. Halk hangok esetén a hangerő sokkal gyorsabban növekszik, mint a magas hangoknál.
A hallásunk által közvetlenül érzékelt hangerő mennyiségi mérése nem olyan pontos, mint a hangmagasság auditív becslése. A zenében azonban régóta használják a dinamikus elnevezéseket, amelyek a gyakorlatban a hangerő nagyságának meghatározására szolgálnak. Ezek a megnevezések: prr (zongora-piano), pp (piano), p (zongora), tr (mezzo-zongora), mf (mezzo-forte), ff (fortissimo), fff (forte-fortissimo). Az egymást követő megjelölések ezen a skálán körülbelül a hangerő megkétszerezését jelentik.
Egy személy előzetes képzés nélkül képes bizonyos (kis) számú alkalommal (2, 3, 4 alkalommal) értékelni a hangerő változásait. Ebben az esetben a hangerő megduplázódása körülbelül 20 dB-es növekedéssel érhető el. A mennyiségnövekedés (több mint 4-szeres) további értékelése már nem lehetséges. Az ezzel kapcsolatos tanulmányok olyan eredményeket hoztak, amelyek élesen ellentmondanak a Weber-Fechner törvénynek. Jelentős egyéni különbségeket is mutattak a hangerő megduplázódásának értékelésében.
A hallókészülékben lévő hang hatására olyan alkalmazkodási folyamatok mennek végbe, amelyek megváltoztatják annak érzékenységét. A hallási érzések terén azonban az adaptáció nagyon kicsi, és jelentős egyéni eltéréseket mutat. Az adaptáció hatása különösen erős, ha a hang erőssége hirtelen megváltozik. Ez az úgynevezett kontraszthatás.
A hangerőt általában decibelben mérik. S. N. Rzhevkin azonban rámutat, hogy a decibelskála nem kielégítő a természetes hangerő számszerűsítésére. Például egy teljes sebességű metrószerelvény zaját 95 dB-re, míg egy óra ketyegését 0,5 m távolságra 30 dB-re becsülik. Így a decibel skálán az arány mindössze 3, míg az azonnali érzékelésnél az első zaj szinte mérhetetlenül nagyobb, mint a második.<...>
2. Magasság. A hang magassága a hanghullám frekvenciáját tükrözi. Nem minden hangot érzékel a fülünk. Mind az ultrahangok (nagy frekvenciájú hangok), mind az infrahangok (nagyon lassú rezgésű hangok) hallásunkon kívül maradnak. A lényeg az emberek hallása körülbelül 15-19 ingadozás; a felső megközelítőleg 20 000, és egyeseknél a fül érzékenysége különböző egyéni eltéréseket adhat. Mindkét határ változó, a felső különösen az életkortól függ; idősebbeknél fokozatosan csökken a magas hangokra való érzékenység. Az állatoknál a hallás felső határa sokkal magasabb, mint az embernél; kutyánál felmegy 38 000 Hz-re (ciklus/másodperc).
Ha 15 000 Hz feletti frekvenciának van kitéve, a fül sokkal kevésbé lesz érzékeny; a hangmagasság megkülönböztetésének képessége elvész. 19 000 Hz-en csak a 14 000 Hz-nél milliószor intenzívebb hangok hallhatók rendkívül. A magas hangok intenzitásának növekedésével a fülben kellemetlen csiklandozó érzés (hangérintés), majd fájdalomérzet jelentkezik. A hallásérzékelés területe több mint 10 oktávot fed le, és felülről az érintési küszöb, alulról a hallhatóság küszöbe korlátozza. Ezen a területen található a fül által érzékelt összes hang, különböző erősségű és magasságú. A legkisebb erő szükséges az 1000 és 3000 Hz közötti hangok érzékeléséhez. A fül ezen a területen a legérzékenyebb. A túlérzékenység fül a 2000-3000 Hz tartományban G. L. F. Helmholtz is jelezte; ezt a körülményt a dobhártya saját hangjával magyarázta.
A középső oktávokban a megkülönböztető küszöb vagy a különbségi küszöb értéke (T. Peer, V. Straub, B. M. Teplov szerint) a legtöbb ember számára 6 és 40 cent között van (a cent egy század). temperált félhang). Az L. V. Blagonadezhina által vizsgált zenei tehetségű gyerekek küszöbértéke 6-21 cent volt.
Valójában két magassági megkülönböztetési küszöb létezik: 1) az egyszerű megkülönböztetési küszöb és 2) az irányküszöb (W. Preyer és mások). Néha az alany kis hangmagasság-különbségek esetén különbséget észlel a hangmagasságban, anélkül azonban, hogy meg tudná mondani, hogy a két hang közül melyik a magasabb.
A hangmagasság, ahogyan azt általában zajokban és beszédhangokban érzékelik, kettőt foglal magában különféle komponens- tényleges magasság és hangszín jellemző.
Egy összetett kompozíció hangjaiban a hangmagasság változása egyes hangszíntulajdonságok megváltozásával jár. Ez azzal magyarázható, hogy az oszcillációk frekvenciájának növekedésével a rendelkezésünkre álló frekvenciahangok száma hallókészülék. A zaj- és beszédhallásban ez a két magassági komponens nincs megkülönböztetve. A hangmagasság elszigetelése a szó megfelelő értelmében hangszínösszetevőitől az fémjel zenei hallás (B. M. Teplov). A zene, mint bizonyos típusú emberi tevékenység történeti fejlődésének folyamatában játszódik.
A kétkomponensű hangmagasság-elmélet egyik változatát F. Brentano dolgozta ki, és őt követve a hangok oktávhasonlóságának elve alapján G. Reves különbséget tesz a hang minősége és könnyedsége között. A hangminőség alapján megérti a hangmagasságnak azt a sajátosságát, aminek köszönhetően oktávon belül megkülönböztetjük a hangokat. Uraság alatt - magasságának ilyen jellemzője, amely megkülönbözteti az egyik oktáv hangjait a másik hangjaitól. Tehát minden „csinálni” minőségileg azonos, de uraságban különböznek. Még K. Stumpf is éles kritikának vetette alá ezt a koncepciót. Természetesen van egy oktáv hasonlóság (valamint egy kvint hasonlóság), de ez nem határozza meg a hangmagasság egyetlen összetevőjét sem.
M. McMayer, K. Stumpf és különösen W. Köhler a kétkomponensű magasságelmélet eltérő értelmezését adta, megkülönböztetve benne a tényleges magasságot és a magasságra jellemző hangszínt (világosságot). Ezek a kutatók (valamint E. A. Maltseva) azonban pusztán fenomenális szinten különböztették meg a magasság két összetevőjét: az érzékelés két különböző, sőt részben heterogén tulajdonságát korrelálták a hanghullám azonos objektív jellemzőjével. B. M. Teplov rámutatott ennek a jelenségnek az objektív alapjára, amely abban áll, hogy a magasság növekedésével a fül számára elérhető részhangok száma megváltozik. Ezért a különböző hangmagasságú hangok hangszínének különbsége valójában csak az összetett hangokban van; egyszerű hangnemben az átvitel eredményét jelenti.
A tényleges hangmagasság és a hangszín színezése közötti összefüggés miatt nemcsak hangszínükben térnek el egymástól a különböző hangszerek, hanem az ugyanazon hangszeren lévő különböző magasságú hangok is nemcsak hangmagasságban, hanem hangszínezésben is különböznek egymástól. Ez befolyásolja a hang különböző aspektusainak kapcsolatát - a hangmagasság és a hangszín tulajdonságait.
3. Hangszín. A hangszín alatt a hang különleges karakterét vagy színezését értjük, a részhangok viszonyától függően. A hangszín egy összetett hang akusztikus kompozícióját tükrözi, azaz a kompozíciójában szereplő részhangok (harmonikus és nem-harmonikus) számát, sorrendjét és relatív erősségét.
Helmholtz szerint a hangszín attól függ, hogy mely felső harmonikus hangok keverednek az alaphangokkal, illetve ezek relatív erősségétől.
Hallási érzéseinkben egy összetett hang hangszíne igen jelentős szerepet játszik. A harmónia érzékelésében szintén nagy jelentőséggel bírnak a parciális hangok (felhangok), vagy N. A. Garbuzov terminológiájában a felső természetes felhangok.
A hangszín, mint a harmónia, a hangot tükrözi, amely akusztikus kompozíciójában összhang. Mivel ezt a konszonanciát egyetlen hangként érzékeljük anélkül, hogy akusztikailag megkülönböztetnénk a benne bejövő részhangokat, a hangkompozíció hangszín formájában tükröződik. Mivel a hallás egy összetett hang részleges hangjait emeli ki, kialakul a harmónia érzékelése. A valóságban a zene felfogásában általában mindkettőnek megvan a helye. E két, egymásnak ellentmondó tendencia küzdelme és egysége – a hang összecsengéseként való elemzése és a konszonancia egy meghatározott hangszín egyetlen hangjaként való felfogása – minden valódi zenefelfogás alapvető eleme.
A hangszín különleges gazdagságot kap az úgynevezett vibrato (K. Seashore) révén, amely az emberi hang, a hegedű stb. hangjának nagy érzelmi kifejezőképességet ad. A vibráció a hang magasságának és intenzitásának periodikus változásait (pulzációit) tükrözi.
A vibráció jelentős szerepet játszik a zenében és az éneklésben; a beszédben, különösen az érzelmi beszédben is képviselteti magát. Mivel a vibrato minden népben és a gyerekekben is jelen van, különösen a zeneiekben, edzéstől és gyakorlattól függetlenül előfordul náluk, nyilvánvalóan az érzelmi feszültség fiziológiailag kondicionált megnyilvánulása, érzéskifejezési módja.
A vibráció az emberi hangban, mint az érzelmesség kifejezése, valószínűleg azóta létezik, hogy hangos beszéd volt, és az emberek hangokat használnak érzéseik kifejezésére. A vokális vibrato a páros izmok összehúzódási gyakoriságának eredményeként jön létre, amelyet idegi kisülés során figyeltek meg különféle izmok, nem csak a hangok aktivitásában. A pulzáció formájában kifejezett feszültség és váladékozás homogén az érzelmi stressz okozta remegéssel.
Van jó vibrato és rossz vibrato. Rossz vibrato az, amelyben túlzott a feszültség vagy a periodicitás megsértése. A jó vibrato egy periodikus lüktetés, amely bizonyos hangmagasságot, intenzitást és hangszínt foglal magában, és kellemes rugalmasság, teltség, lágyság és tónusgazdagság benyomását kelti.
Az a tény, hogy a vibrato a hang magasságának és intenzitásának változása miatt hangszín színezetként érzékelhető, ismét feltárja a hang különböző aspektusainak belső összekapcsolódását. A hangmagasság elemzésekor már kiderült, hogy a hangmagasság a hagyományos értelmében, vagyis a hangérzet azon oldala, amelyet a rezgések frekvenciája határoz meg, nem csak a hangmagasságot, a szó helyes értelmében. , hanem a könnyedség hangszínkomponense is. Most kiderült, hogy viszont hangszín színezésben - vibrátóban - a magasság tükröződik, és a hang intenzitása is. A különböző hangszerek hangszín jellemzőiben különböznek egymástól.<...>