29. इवान तुर्गनेव के उपन्यास "फादर्स एंड संस" में बाज़रोव और अर्कडी की दोस्ती अर्कडी और बाज़रोव बहुत अलग लोग हैं, और उनके बीच जो दोस्ती पैदा हुई वह और भी आश्चर्यजनक है। इस तथ्य के बावजूद कि युवा एक ही युग के हैं, वे बहुत अलग हैं। यह ध्यान में रखा जाना चाहिए कि वे शुरू में हैं

30. तुर्गनेव के उपन्यास "फादर्स एंड संस" में महिला छवियां तुर्गनेव के उपन्यास "फादर्स एंड संस" में सबसे प्रमुख महिला आंकड़े अन्ना सर्गेवना ओडिंट्सोवा, फेनेचका और कुक्शिना हैं। ये तीनों तस्वीरें एक-दूसरे से बेहद अलग हैं, लेकिन फिर भी हम इन्हें आजमाएंगे

31. इवान तुर्गनेव "फादर्स एंड संस" के उपन्यास में बाज़रोव की त्रासदी बाज़रोव की छवि विरोधाभासी और जटिल है, वह संदेह से फटा हुआ है, वह मानसिक आघात का अनुभव करता है, मुख्य रूप से इस तथ्य के कारण कि वह प्राकृतिक सिद्धांत को अस्वीकार करता है। बाज़रोव के जीवन का सिद्धांत, यह अत्यंत व्यावहारिक

32. बाज़रोव और पावेल पेट्रोविच। उनमें से प्रत्येक की शुद्धता के प्रमाण (आईएस तुर्गनेव "फादर्स एंड संस" के उपन्यास पर आधारित) बाज़रोव और पावेल पेट्रोविच के बीच विवाद तुर्गनेव के उपन्यास "फादर्स एंड संस" में संघर्ष के सामाजिक पक्ष का प्रतिनिधित्व करते हैं। यह सिर्फ अलग-अलग विचार नहीं हैं जो यहां टकराते हैं

आई। एस। तुर्गनेव द्वारा उपन्यास के शीर्षक का अर्थ "फादर्स एंड संस" आई। "फादर्स एंड संस" रूसी साहित्य में पहला वैचारिक उपन्यास है, रूस की सामाजिक संभावनाओं के बारे में एक उपन्यास-संवाद। तुर्गनेव की कलात्मक और नैतिक दृढ़ता। 2. "हमारे साहित्य का सम्मान" (N.G.

पिसारेव डी. और बजरोव ("फादर्स एंड संस", आई.एस. तुर्गनेव का उपन्यास) तुर्गनेव का नया उपन्यास हमें वह सब कुछ देता है जो हम उनके कार्यों में आनंद लेने के आदी हैं। कलात्मक खत्म बेदाग अच्छा है; पात्रों और पदों, दृश्यों और चित्रों को इतनी स्पष्ट रूप से और एक ही समय में खींचा जाता है

19 वीं शताब्दी के रूसी साहित्य की सबसे महत्वपूर्ण कृतियाँ अपने समय के सबसे महत्वपूर्ण सामाजिक, दार्शनिक और नैतिक प्रश्नों के प्रस्तुतीकरण से प्रतिष्ठित हैं। समस्याग्रस्त की समृद्धि रूसी शास्त्रीय साहित्य के कार्यों की विशेषता के मुख्य गुणों में से एक है। यह गुण उनके शीर्षकों में स्पष्ट रूप से प्रकट होता है, जो अक्सर पारंपरिक, सामान्यीकृत रूप में उठाई गई समस्याओं का सार व्यक्त करते हैं। एक विशेष समूह शीर्षकों से बना है जिसमें विरोधी शामिल हैं: "युद्ध और शांति", "अपराध और सजा", "भेड़िये और भेड़"। इसमें I. S. तुर्गनेव द्वारा "पिता और पुत्र" शामिल हैं। यह लेखक का सबसे प्रसिद्ध उपन्यास है। वह किस बारे में बात कर रहा है? यह अब भी हमारे लिए मूल्यवान क्यों है? किसी कार्य को समझने के लिए उसके शीर्षक का अर्थ समझना आवश्यक है। यह उतना आसान नहीं है जितना यह लग सकता है। उपन्यास के शीर्षक में कोई प्रत्यक्ष व्याख्या नहीं है। बल्कि, यह पाठकों के सामने पेश की गई चुनौती का प्रतिनिधित्व करता है। इसका समाधान खोजने का अर्थ है उन विचारों से जुड़ना जो तुर्गनेव के उपन्यास में कलात्मक रूप में सन्निहित थे।
शीर्षक पर ध्यान केंद्रित करते हुए, कलात्मक प्रणाली में इसकी भूमिका और स्थान को ध्यान में रखना आवश्यक है, जो कि कोई भी साहित्यिक कार्य है। जैसा कि आप जानते हैं, उत्तरार्द्ध में, तीन पक्ष प्रतिष्ठित हैं: विषय, मौखिक और रचना। काम की वस्तुगत दुनिया के मुख्य तत्व कथानक के भीतर माने जाने वाले पात्र हैं। शीर्षक अक्सर निर्दिष्ट तत्वों से जुड़ा होता है। एक साहित्यिक कृति का सबसे महत्वपूर्ण पहलू - इसकी भाषण संरचना भी शीर्षक में प्रकट होती है, जो एक मौखिक निर्माण है जो न केवल विषय को इंगित करता है, बल्कि लेखक की सबसे उपयुक्त शब्दों की पसंद को भी दर्शाता है। इसके अलावा, शीर्षक, पाठ की पूर्ण शुरुआत होने के नाते, कलात्मक प्रणाली के सभी तत्वों को एकजुट करने वाला एक महत्वपूर्ण रचनात्मक कार्य है। शीर्षक के साथ उनका उपरोक्त संबंध उत्तरार्द्ध की विशेष भूमिका पर जोर देता है और उन दिशाओं की रूपरेखा तैयार करता है जिनमें उपन्यास पिता और पुत्र के शीर्षक का विश्लेषण करना उचित है।
परिचय ने रूसी क्लासिक्स के कार्यों के लिए शीर्षकों के एक समूह का संकेत दिया, जिसमें पिता और पुत्र जुड़े हुए हैं। एक नज़दीकी नज़र हमें टॉल्स्टॉय और दोस्तोवस्की के नामित उपन्यासों की तुलना में शीर्षक में एक निश्चित विशेषता को उजागर करने की अनुमति देती है। शीर्षक के रूप में "युद्ध और शांति", "अपराध और सजा" में अमूर्त अवधारणाओं का विरोध और जुड़ाव होता है। "पिता और पुत्र" में पात्रों और उनकी व्यवस्था का संकेत होता है, और आम तौर पर उपन्यास में पात्रों की प्रणाली का प्रतिनिधित्व करते हैं। पाठक के मन में, रोज़मर्रा के अनुभव से समृद्ध, पिता और बच्चों को एक अविभाज्य और अक्सर परस्पर विरोधी जोड़ी में माना जाता है। इसकी तुलना करते समय यह एक और विशेषता है, उदाहरण के लिए, ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की द्वारा "भेड़ियों और भेड़" के साथ। उपन्यास के शीर्षक में ही क्या द्वन्द्व दिया गया है? पीढ़ियों का परिवर्तन, पुराने का नए द्वारा विस्थापन सामान्य जीवन पद्धति की अभिव्यक्ति है। तुर्गनेव का उपन्यास शायद ही इस विचार का एक सरल उदाहरण है, जिसे पुश्किन ने यूजीन वनगिन के दूसरे अध्याय में शानदार ढंग से व्यक्त किया है: काश! जीवन की बागडोर पर / एक पीढ़ी की तत्काल फसल, / प्रोविडेंस की गुप्त इच्छा से, / उठो, पके और गिरो; / अन्य लोग उनका अनुसरण करते हैं ...
तुर्गनेव एक सामान्य पैटर्न की एक विशिष्ट अभिव्यक्ति की विशेषताओं पर ध्यान केंद्रित करता है। इस संबंध में, उपन्यास बहुत सामयिक निकला। दूसरे तरीके से, हम कह सकते हैं कि आधुनिक जीवन सामग्री की व्याख्या तुर्गनेव ने सार्वभौमिक मानवीय अवधारणाओं के दृष्टिकोण से की थी। लेखक की इस स्थिति ने उपन्यास की सामग्री की एक दूसरी, गहरी परत की उपस्थिति को पूर्व निर्धारित किया, जिसमें "शाश्वत" विषयों को सामने रखा गया है। उपन्यास में समकालीन दैनिक और शाश्वत टकराते हैं, इसकी बहुआयामीता का निर्माण करते हैं, वास्तविकता को चित्रित करने की तस्वीर को और अधिक जटिल, अधिक महत्वपूर्ण बनाते हैं। यह कोई संयोग नहीं है कि उपन्यास एक सटीक तारीख (20 मई, 1859) से शुरू होता है, लेकिन "शाश्वत मेल-मिलाप और अंतहीन जीवन ..." के बारे में तुर्गनेव के हार्दिक शब्दों के साथ समाप्त होता है। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि उपन्यास की ऐसी समझ डीआई पिसारेव के व्यापक दृष्टिकोण के विपरीत है, जिन्होंने युवा और पुरानी पीढ़ियों के बीच वैचारिक संघर्ष के स्तर पर ध्यान केंद्रित किया। आलोचक ने "पिता और बच्चों" की समस्या को व्यावहारिक रूप से हल करने की कोशिश की, "हमारी युवा पीढ़ी में विचारों और आकांक्षाओं को उत्तेजित करने वाले व्यक्ति पर कैसे कार्य करते हैं, जैसे तुर्गनेव ..."। पिसारेव के लिए, तुर्गनेव "पिछली पीढ़ी के सर्वश्रेष्ठ लोगों में से एक है।" यह आश्चर्यजनक है कि आलोचक लेखक को अपने उपन्यास के विचारों के लिए मुख्य प्रवक्ता होने का अधिकार नहीं छोड़ता है। उनकी "राय और निर्णय", "अद्वितीय जीवित छवियों में व्यक्त किए गए, केवल पिछली पीढ़ी को अपने सबसे अच्छे प्रतिनिधियों में से एक के रूप में चित्रित करने के लिए सामग्री प्रदान करेंगे।" पिसारेव ने "जीवन की अनुमानित घटना" को अपने बहुत करीब, इतना करीब देखा, "कि हमारी सभी युवा पीढ़ी अपनी आकांक्षाओं और विचारों के साथ इस उपन्यास के पात्रों में खुद को पहचान सके।" यह वह निकटता थी जो 1862 में उपन्यास के आलोचनात्मक विश्लेषण के लेखक की राय को प्रभावित करने वाला मुख्य कारक बन गया। विश्लेषण का नाम गलती से मुख्य चरित्र के नाम पर नहीं रखा गया है, जिसमें आलोचक के अनुसार, उपन्यास का पूरा अर्थ केंद्रित था:
“आज के युवा बहक जाते हैं और चरम सीमा पर चले जाते हैं, लेकिन शौक खुद नई ताकत और एक अविनाशी दिमाग दिखाते हैं; यह ताकत और यह दिमाग युवाओं को सीधे रास्ते पर ले जाएगा और जीवन में उनका साथ देगा।" इसलिए, एक आलोचक निम्नलिखित शब्द लिख सकता है: "जब बाज़रोव जैसे व्यक्ति की मृत्यु हो गई ... तो क्या यह अर्कडी, निकोलाई पेट्रोविच, सीतनिकोव जैसे लोगों के भाग्य का अनुसरण करने लायक है?" इस बीच, हमारी राय में, नामित नायकों का भाग्य सीधे उपन्यास के सामान्य अर्थ से संबंधित है, जिसकी कुंजी इसके शीर्षक में है। हम पिसारेव को हमारी राय में, उपन्यास के अर्थ और तदनुसार, इसके शीर्षक के अर्थ को संकुचित करने के लिए दोष नहीं देंगे। तुर्गनेव के काम की गहराई एक निश्चित ऐतिहासिक दूरी से प्रकट हुई थी। यह संभव है कि भविष्य में नए स्पर्श जोड़े जाएंगे! "पिता और पुत्र" की समझ के लिए। यह रूस में एक नई सामाजिक शक्ति - विविध बुद्धिजीवियों के उद्भव का समय था। बड़प्पन ने समाज में सर्वोच्च शासन करना बंद कर दिया। तुर्गनेव ने अपने समय के सामाजिक संघर्ष, रईसों और "तीसरी" संपत्ति के बीच संघर्ष पर कब्जा कर लिया, जो सक्रिय रूप से ऐतिहासिक क्षेत्र में प्रवेश कर गया। उपन्यास में इन सामाजिक ताकतों के मुख्य प्रतिनिधि पावेल पेट्रोविच किरसानोव और येवगेनी बाजारोव हैं। तुर्गनेव ने बज़ारोव के लोकतंत्र और किरसानोव के अभिजात वर्ग पर और भी छोटे, लेकिन बहुत ही विशिष्ट विवरणों पर जोर दिया। आइए उसी स्थिति में पात्रों के विवरण की तुलना करें: हाथ मिलाते समय। बज़ारोव से परिचित होने के बाद, निकोलाई पेत्रोविच ने "अपने नग्न लाल हाथ को निचोड़ा, जो उसने तुरंत उसे नहीं दिया।" और यहाँ एक और विवरण है: पावेल पेट्रोविच ने अपनी पतलून की जेब में से अपने सुंदर हाथ को लंबे गुलाबी नाखूनों से निकाला - एक हाथ जो एक बड़ी ओपल द्वारा बटन वाली आस्तीन की बर्फीली सफेदी से और भी अधिक सुंदर लग रहा था, और अपने भतीजे को दे दिया। "मूलभूत नायकों के कपड़ों और उनके रवैये में अंतर है, बाज़रोव कहते हैं: "बस मेरे छोटे सूटकेस को वहाँ और कपड़ों के इस छोटे टुकड़े को खींचने का आदेश दें।" फैशनेबल कम टाई और पेटेंट चमड़े के टखने के जूते। "आइए सोचें कि हम कैसे कपड़ों में नायकों के विरोध को समझ सकते हैं। यह स्पष्ट है कि बाज़रोव की लापरवाही के पीछे उनका "शून्यवाद" है, और किरसानोव के परिष्कार के पीछे - उनके "सिद्धांत। हालांकि, हमें यह नहीं भूलना चाहिए कि हमारे पास अलग-अलग उम्र, अलग-अलग पीढ़ियां हैं। कपड़ों सहित प्रत्येक पीढ़ी का अपना फैशन होता है। पिता और बच्चों को एक दूसरे से अलग होना चाहिए। बाहरी अंतर केवल आंतरिक भेद का प्रतीक है। इसके बिना विकास नहीं होगा। समय स्थिर नहीं रहता। बेटा अपने पिता को एक नए स्तर पर दोहराता है, इसका पता अर्कडी और निकोलाई पेट्रोविच के उदाहरण से लगाया जा सकता है। हालांकि, मुख्य सवाल यह है कि नई पीढ़ी क्या लेकर आती है। मैं विश्वास करना चाहूंगा कि इतिहास प्रगति के पथ पर है। लेकिन क्या लागत संभव नहीं है? यह सब "पिता और बच्चों" की अवधारणा में "अंतर्निहित" है, जिसे तुर्गनेव के उपन्यास के संबंध में, "पिता" (उदार रईसों) और "बच्चों" (लोकतांत्रिक) के एक स्पष्ट विरोध में कम नहीं किया जा सकता है। राजनीतिक संघर्ष तुर्गनेव के समय का मुख्य संघर्ष हो सकता है, लेकिन तुर्गनेव का उपन्यास नहीं। मुख्य पात्रों का टकराव उनके संपूर्ण विश्वदृष्टि में सबसे गहरा अंतर प्रकट करता है, और इसे प्रत्येक पीढ़ी के लिए तेजी से अलग नहीं किया जा सकता है। इस माहौल में, नया अलार्म सिग्नल ट्रिगर करता है, यह समझने के लिए गहन ध्यान आकर्षित करता है कि क्या इनकार किया जा रहा है, बदले में क्या दिया जा रहा है। और यहाँ बाज़रोव का "बचकाना" गुण प्रकट होता है, जिसके लिए इसे बनाने की तुलना में इनकार करना आसान है। "पिता" कुछ मायनों में, "बच्चों" की तुलना में समझदार हो जाते हैं, जब तक कि बाद वाले, पिता नहीं बन जाते। "पिता" राफेल या पुश्किन से इनकार नहीं करते हैं, वे स्वयं एक निश्चित जीवन अनुभव का प्रतीक हैं। जब बाज़रोव पावेल पेट्रोविच की स्थिति को दोहराता है तो उसे नई रोशनी मिलती है। उसी समय, नया जीवन, नया वातावरण किरसानोव भाइयों जैसे लोगों को "पीछे छोड़ देता है"। निकोलाई पेत्रोविच खुद इस बात से सहमत हैं कि "हमारा गाना गाया गया है।" हालाँकि, "बच्चे", "पिता" को विस्थापित करते हुए, समय के सामने स्वयं शक्तिहीन हो जाते हैं। बजरोव इस बात से पूरी तरह वाकिफ हैं, जहां वे कहते हैं: "... और जिस समय मैं जीने का प्रबंधन करता हूं वह अनंत काल से पहले इतना महत्वहीन है, जहां मैं नहीं था और न ही रहूंगा ..." की समस्या "पिता और बच्चे" तुर्गनेव के उपन्यास में एक दार्शनिक सामान्यीकरण प्राप्त करते हैं ...
उपन्यास का मौखिक शीर्षक क्या है? उपन्यास के संदर्भ में "पिता" और "बच्चों" की अभिव्यक्ति अस्पष्ट है। बाज़रोव और अर्कडी के पिता हैं - साजिश में भाग लेने वाले। अन्य पात्रों के प्रत्यक्ष पारिवारिक संबंधों का उल्लेख है। हालाँकि, उपन्यास का शीर्षक रूपक है। "पिता" से आप पूरी पुरानी पीढ़ी को समझ सकते हैं, जिसे युवा - "बच्चों" द्वारा प्रतिस्थापित किया जा रहा है। नाम की लाक्षणिकता पर ध्यान देना महत्वपूर्ण है। इसमें निहित विचार को अमूर्त अवधारणाओं की मदद से व्यक्त करना मुश्किल होगा, उदाहरण के लिए: "पुराना और नया।" कितनी भिन्न अर्थ संबंधी बारीकियों को यहाँ शामिल नहीं किया गया था! तुर्गनेव के उपन्यास का शीर्षक एक महत्वपूर्ण आयोजन समारोह है। "पिता" और "बच्चों" का विषय सचमुच पूरी कहानी में व्याप्त है। पहले से ही बहुत शुरुआत में, निकोलाई पेट्रोविच किरसानोव पाठकों को एक बेटे की प्रतीक्षा कर रहे पिता के रूप में दिखाई देता है, "जिसने प्राप्त किया, जैसा कि उसने खुद एक बार किया था, उम्मीदवार का खिताब", और "1812 के सैन्य जनरल" के बेटे के रूप में। दसवें अध्याय में, वह याद करते हैं कि कैसे उन्होंने एक बार अपनी मां से कहा था कि "आप, वे कहते हैं, मुझे समझ नहीं सकते; माना जाता है कि हम दो अलग-अलग पीढ़ियों के हैं।" "अब हमारी बारी है ..." - निकोलाई पेत्रोविच जारी है। वीरों की कहानियों में पीढ़ियों के विरोधों को लगातार रेखांकित किया गया है। तो, बाज़रोव अपने माता-पिता के बारे में कहते हैं: "मुझे लगता है: मेरे माता-पिता के लिए दुनिया में रहना अच्छा है! साठ साल के पिता व्यस्त हैं,<...>और मेरी माँ अच्छी है: उसका दिन हर तरह की गतिविधियों से इतना भरा हुआ है, आह और ऊह, कि उसके पास अपने होश में आने का समय नहीं है, लेकिन मैं ... ”अध्याय 11 में निकोलाई पेत्रोविच के प्रतिबिंब विशेष रूप से महत्वपूर्ण हैं, जब वह स्पष्ट रूप से अपने बेटे से अलग होने का एहसास हुआ। "भाई कहते हैं कि हम सही हैं," उसने सोचा, "और,<...>मैं खुद सोचता हूं कि वे हमसे ज्यादा सच्चाई से आगे हैं, लेकिन साथ ही मुझे लगता है कि उनके पीछे कुछ ऐसा है जो हमारे पास नहीं है, हमारे ऊपर किसी तरह का फायदा है ... युवा? नहीं: सिर्फ युवा ही नहीं।"
तुर्गनेव के उपन्यास में, परिवर्तन का मकसद लगता है। "परिवर्तन आवश्यक हैं ..." - अर्कडी सोचता है, अपने पिता के साथ संपत्ति तक चला रहा है। "पहले हेगेलवादी थे, और अब शून्यवादी हैं," पावेल पेट्रोविच कहते हैं। बदलाव का मकसद उपसंहार में भी लगता है। बाज़रोव को जीवन से दूर कर दिया गया था। उनके साथी यात्री अर्कडी स्वयं पिता बने और अपने पिता के मार्ग का अनुसरण किया। हालांकि, वह खेत पर बेहतर परिणाम प्राप्त करता है, और "खेत" पहले से ही काफी महत्वपूर्ण आय अर्जित कर रहा है। यह देखा जा सकता है कि अर्कडी के पास अभी भी कुछ "नया" है। लेकिन बजरोव के साथ अपनी दोस्ती को याद करते हुए यह किसी तरह अजीब हो जाता है। क्या यह संयोग से है कि निकोलाई पेत्रोविच ने शुरुआत में ही पुश्किन की कविताओं को याद किया? वे किस बारे हैं? तुम्हारा रूप मेरे लिए कितना दुखद है, / वसंत! वसंत! / या एक जीवंत प्रकृति के साथ / हम एक साथ एक शर्मिंदा विचार लाते हैं / हम अपने वर्षों के मुरझाए हुए हैं, / जिसका कोई पुनरुद्धार नहीं है?
मानव जीवन की सूक्ष्मता और वास्तविकता की अनंतता - और यही उपन्यास हमें याद दिलाता है, जो अपने युग का एक दस्तावेज है।
आप उपरोक्त सभी को कैसे सारांशित कर सकते हैं? आखिर उपन्यास के शीर्षक का अर्थ क्या है? "पिता और पुत्र" एक हमेशा के लिए नवीनीकृत जीवन का प्रतीक है। उपन्यास "फादर्स एंड संस" जीवन के बारे में है, जैसे कि तुर्गनेव के सामने प्रकट हुआ, और जैसे उसने इसे समझा।

तुर्गनेव के उपन्यासों को एक विशेष प्रकार के समय और स्थान की विशेषता है, जिसके भीतर काम की घटनाएं संलग्न हैं। एक नियम के रूप में, यह एक या दो गर्मी के महीने हैं, प्रकृति और मानवीय भावनाओं का दिन। अपने सभी उपन्यासों में, लेखक एक लेखक के रूप में अपने गठन के समय चुने गए सिद्धांत का पालन करता है, जो मनुष्य और प्रकृति के जीवन के बीच एक दृश्य समानांतर चित्रण करता है। कथानक नायकों के प्रेम के परीक्षणों के बारे में एक कहानी पर आधारित है। नायकों की गहराई से महसूस करने की क्षमता चरित्र लक्षणों का एक महत्वपूर्ण गुण है। यह कोई संयोग नहीं है कि पात्रों के बीच स्पष्टीकरण के प्रमुख शब्दार्थ एपिसोड गर्मियों की ऊंचाई पर, खुली हवा में होते हैं: बगीचे में (लिज़ा और लावरेत्स्की), तालाब के पास (नताल्या और रुडिन), खुली खिड़की पर बगीचे में (ओडिन्ट्सोवा और बाज़रोव), ग्रोव (मारियाना और नेज़दानोव) में। तुर्गनेव भी दिन के समय के साथ एक प्रतीकात्मक भूमिका निभाते हैं। एक नियम के रूप में, यह एक शाम या रात है, जब किसी व्यक्ति की भावनाओं को विशेष रूप से तेज किया जाता है और आध्यात्मिक मिलन या कलह का क्षण अधिक गहराई से प्रेरित होता है। कथा के इन कथानक नोड्स में, लेखक का विचार प्रकृति के एक हिस्से के रूप में मनुष्य के बारे में और व्यक्तित्व के आध्यात्मिक सिद्धांत के निर्माण में इसकी सक्रिय भूमिका के बारे में स्पष्ट रूप से प्रकट होता है।

कालक्रम की विशेषताएं छवियों की संरचना, उनकी मनोवैज्ञानिक विशेषताओं के तरीकों को भी निर्धारित करती हैं। तुर्गनेव स्वयं को अनुभव करने की प्रक्रिया में रुचि रखते हैं। वह अपने नायकों को अनुभवों का विश्लेषण करने के लिए झुकाव के साथ नहीं देता है, पाठक को खुद के लिए नायक की भावनाओं के पैमाने का न्याय करने का अधिकार छोड़ देता है। ओडिन्ट्सोवा के लिए बाज़रोव के प्यार की घोषणा के दृश्य को समाप्त करते हुए, तुर्गनेव ने संक्षेप में नोट किया: "ओडिंट्सोवा ने दोनों हाथों को फैलाया, और बाज़रोव ने खिड़की के कांच के खिलाफ अपना माथा टिका दिया। द्वेष के समान और, शायद, इसके समान। " भावनात्मक प्रतिबिंब, जैसा कि तुर्गनेव का मानना ​​​​था, इसके विश्लेषण की तुलना में अधिक संज्ञानात्मक और सौंदर्य संबंधी संभावनाओं से भरा है। इसलिए, नायकों की आंतरिक दुनिया को प्रकट करने में इतनी महत्वपूर्ण भूमिका वर्णनात्मक तत्वों द्वारा निभाई जाती है: चित्र और परिदृश्य।

तुर्गनेव चित्र चित्रण के उस्ताद हैं। वह पाठक को एक तुच्छ (साजिश के संदर्भ में) चरित्र की उपस्थिति का विचार देना आवश्यक समझता है। निकोलाई किरसानोव के नौकर की उपस्थिति का विस्तृत विवरण वैकल्पिक लग सकता है ("... बेटों"। हालांकि, तथ्य यह है कि किरसानोव की मामूली उपस्थिति की तुलना और उनके नौकर की "निडरता से" शानदार उपस्थिति, "नवीनतम, बेहतर पीढ़ी" का एक व्यक्ति, जैसा कि तुर्गनेव लिखते हैं, ने पहले ही संपूर्ण की मुख्य समस्या की पहचान कर ली है। उपन्यास, पीढ़ियों की समस्या, "पिता" और "बच्चे।" , अभिजात वर्ग और लोकतंत्र।

पाठक को अपने पात्रों का परिचय देते हुए, तुर्गनेव पाठक की धारणा को तैयार करने के लिए, उचित तरीके से इसे ट्यून करने के लिए उनकी उपस्थिति को चिह्नित करना आवश्यक मानते हैं। चित्र लेखक की स्थिति की अभिव्यक्ति का एक रूप बन जाता है। तुर्गनेव के उपन्यासों में, नायक की पहली छाप, एक नियम के रूप में, नहीं बदलती है, उसके कार्यों से पुष्टि की जाती है।

पहले उपन्यास "रुडिन" (1849) पर काम करने की प्रक्रिया में तुर्गनेव द्वारा चरित्र विज्ञान के सिद्धांतों को विकसित किया गया था। पिगासोव की छवि में, लेखक ने बुद्धि के दावे के साथ एक कड़वे ज़मींदार-मूर्ख के प्रकार को पकड़ लिया। पिगासोव के साथ पाठक के परिचित होने के क्रम में, एक महत्वपूर्ण नियमितता है: तुर्गनेव नायक की उपस्थिति, उसके व्यवहार के तरीके के लक्षण वर्णन के साथ शुरू होता है, फिर चरित्र की जीवनी के बारे में जानकारी देता है और अंत में इस गांव के दार्शनिक के साथ एक तर्क में सामना करता है रुडिन। रुडिन के साथ उनकी बातचीत के पहले मिनटों से ही घरेलू दार्शनिक के कभी-कभी अच्छी तरह से लक्षित रोजमर्रा के निर्णयों की सतहीता का पता चलता है, जो आसानी से एक तर्क में बदल गया। उपहास का उद्देश्य वास्तविकता के प्रति आलोचनात्मक रवैया है, जिसे बाद में यूडोक्सिया कुक्शिना ("पिता और पुत्र") की छवि में विकसित किया गया।

यदि एक संवाद-विवाद और भाषण विशेषताओं में पिगासोव की भागीदारी एक साथ चरित्र के आत्म-प्रदर्शन का एक रूप बन जाती है, तो पांडलेव्स्की का प्रतिनिधित्व करने के लिए, तुर्गनेव अपने व्यवहार के विवरण का उपयोग करता है। बाहरी बड़प्पन और अच्छाई के लक्षण लेखक द्वारा तब तक दर्ज किए जाते हैं जब तक कि नायक की आंतरिक दुनिया के लिए उनका पूर्ण विपरीत स्पष्ट नहीं हो जाता है, जिसका पाखंड लेखक के वर्णन की सूक्ष्म विडंबना में प्रकट होता है। उपन्यास वास्तव में एक देश की सड़क पर एलेक्जेंड्रा पावलोवना और पांडलेव्स्की की मुलाकात के प्रकरण से शुरू होता है। एलेक्जेंड्रा पावलोवना ने उसे अभी तक नहीं देखा था, लेकिन "वह उसे बहुत देर तक मुस्कुराता रहा," "उसने छोटे कदमों में अभिनय किया, उसे हाथ से पकड़ लिया," और उसे देखने के बाद, "उसके चेहरे से मुस्कान हटा दी, उसके चेहरे पर लगभग एक कठोर अभिव्यक्ति दिखाई दी, यहाँ तक कि कोन्स्टेंटिन डियोमिडोविच की चाल भी बदल गई: वह अब व्यापक और अधिक कठिन हो गया।

तुर्गनेव द्वारा बनाई गई महिला छवियों में चित्र की एक विशेष भूमिका है। वे नरम गीतवाद से ओत-प्रोत हैं: एक महिला में, तुर्गनेव एक उच्च क्रम के होने को देखता है। सबसे अधिक बार, तुर्गनेव के कार्यों में महिलाओं और लड़कियों ने नायकों के सर्वोत्तम आध्यात्मिक गुणों को जीवन में जगाया। यही हाल रुडिन, लावरेत्स्की, बाज़रोव, नेज़दानोव का है। नारी शक्ति के आकर्षण के तुर्गनेव की व्याख्या में, कलाकार द्वारा चित्रित नायिकाओं के चित्र एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं, जो पाठक की उनके कार्यों की धारणा से भी पहले होता है। पाठक के लिए, यह महत्वपूर्ण है कि तुर्गनेव किस पर अपनी नायिका का परिचय कराने के लिए भरोसा करता है। तो, ओडिन्ट्सोवा का चित्र अर्कडी की धारणा में दिया गया है, जिसके लिए वह पहले परिचित के समय एक रहस्य बनी रही। यह चित्र की स्थितिजन्य प्रकृति द्वारा जोर दिया गया है: उपस्थिति के व्यक्तिगत विवरण का विवरण जो बाहरी को व्यक्त करता है, लेकिन उसके चेहरे से निकलने वाली "कोमल और नरम शक्ति" के आंतरिक स्रोत की विशेषता नहीं है।

चित्र में टंकण सिद्धांत नायक के साथ इतना जुड़ा नहीं है, जिसकी उपस्थिति पाठक के सामने आती है, बल्कि चरित्र की एक विशेषता है, जिस दृष्टिकोण से विवरण दिया गया है। "रहस्यमय राजकुमारी आर।" का चित्र जिसके साथ पावेल किरसानोव प्यार में है, सबसे पहले, महिला-रहस्य के रोमांटिक आदर्श के लिए नायक की प्रशंसा का प्रमाण है। यह कोई संयोग नहीं है कि उसकी उपस्थिति पहले अर्कडी की व्याख्या में दी गई है, और फिर खुद पावेल पेट्रोविच द्वारा निर्दिष्ट किया गया है, जो फेनेचका में राजकुमारी आर की विशेषताओं को देखता है। हालांकि, दोनों दृश्य दिखावे की तुलना करते हुए, हम पाते हैं कि बाहरी रूप से उनके पास कुछ भी सामान्य नहीं है : एक रोमांटिक नायक के लिए, उपस्थिति ही ज्यादा भूमिका नहीं निभाती है, क्योंकि वह अपनी भावनाओं पर ध्यान केंद्रित करता है, न कि अपने "विषय" पर।

लिज़ा कलितिना को एक रोमांटिक और आदर्शवादी, लवरेत्स्की की नज़र से भी "देखा" जाता है। दूसरी ओर, पानशिन, तुर्गनेव लिज़ा को "चित्रित" करने की क्षमता से "वंचित" करते हैं, क्योंकि उनके पास इसके लिए आवश्यक रोमांटिक तत्व का अभाव है; उनकी व्यावहारिक प्रकृति को व्यंग्यात्मक रूप से रेखांकित किया गया है। इस प्रकार, तुर्गनेव के कई पात्रों में निहित काव्य, आदर्शवादी सिद्धांत छवि की एक महत्वपूर्ण सकारात्मक विशेषता है।

तुर्गनेव के उपन्यासों की कविताओं के लिए विशिष्ट पात्रों के क्रमिक, संकेंद्रित प्रकटीकरण का उपयोग है। इस तकनीक की प्रभावशीलता को बज़ारोव और अर्कडी की कुक्शिना की यात्रा के विवरण के लिए समर्पित अध्याय में दिखाया गया है। लेखक प्रांतीय शहर की सड़क के साथ पाठक को "लीड" करता है, धीरे-धीरे नायिका के घर के पास आता है। तुर्गनेव लेखक की विडम्बना से प्रभावित विवरणों को पकड़ते हैं: दरवाजे पर "एक कुटिल व्यवसाय कार्ड", या तो एक रसोइया या टोपी में एक साथी की उपस्थिति - "परिचारिका की प्रगतिशील आकांक्षाओं के स्पष्ट संकेत।" हॉल से गुजरते हुए, पाठक खुद को एक कमरे में पाता है कि "एक लिविंग रूम की तुलना में एक अध्ययन की तरह अधिक लग रहा था। कागज, पत्र, रूसी पत्रिकाओं की मोटी संख्या, ज्यादातर बिना काटे, धूल भरी मेजों पर बिखरे हुए थे; सिगरेट के बट हर जगह सफेद बिखरे हुए थे।" फिर कुक्शिना के चित्र का अनुसरण करता है, "एक महिला, अभी भी युवा, गोरा, कुछ अव्यवस्थित, रेशम में, काफी साफ-सुथरी नहीं, पोशाक, छोटी भुजाओं पर बड़े कंगन और उसके सिर पर एक फीता रूमाल के साथ," मुख्य भूखंड नोड की ओर जाता है दृश्य का - कुक्शिना के बाज़रोव का मूल्यांकन: "आप वसंत क्यों कर रहे हैं?" इस बोलचाल के शब्द "वसंत" में उन लोगों के "लोकतांत्रिक" प्रयासों का सटीक आकलन है जो उस समय उन्नत विचारों के लिए "फैशनेबल" उत्साह में शामिल हुए थे।

तुर्गनेव के कार्यों में परिदृश्य केवल एक व्यक्ति के आसपास की प्रकृति का वर्णन नहीं है, बल्कि चरित्र को चित्रित करने की कुंजी है। तुर्गनेव के परिदृश्य को सुरम्यता की विशेषता है: जो महत्वपूर्ण है वह पहली छाप द्वारा कब्जा कर लिया गया है, जिसे क्रमिक रूप से नामित घटनाओं के क्रम की आवश्यकता नहीं है। ऐसा परिदृश्य प्रकाश और ध्वनि के सरल उद्देश्यों पर बनाया गया है, जो अपने आप में महत्वपूर्ण नहीं हैं, बल्कि उन रूपों के रूप में हैं जिनमें नायक की छाप डाली जाती है। परिदृश्य स्वयं किसी व्यक्ति के आस-पास की प्रकृति का वर्णन करना बंद कर देता है: यह नायक के मनोवैज्ञानिक लक्षण वर्णन का एक साधन बन जाता है, उसकी मनःस्थिति का "चित्र"। यह, उदाहरण के लिए, उपन्यास "ए नोबल नेस्ट" के अध्याय XX में परिदृश्य-मनोदशा का कार्य है, जिसे एक अलग अध्याय में अलग किया गया है। कड़ाई से बोलते हुए, यह एक परिदृश्य नहीं है, बल्कि चरित्र की आंतरिक दुनिया का स्थान है, और साथ ही "शूटिंग" के संभावित बिंदुओं में से एक है जो पाठक की व्याख्या के दायरे को खोलता है। यहां हमारे पास कला में सौंदर्य दृष्टि के प्रकार को बदलने के लिए तुर्गनेव का आवेदन है: कथा का संगठन लौकिक (जो साहित्य के शास्त्रीय रूप की विशेषता है) में नहीं है, बल्कि चित्रकला में निहित स्थानिक आयाम में है।

इस मामले में, लवरेत्स्की की भावना की प्रकृति को निर्धारित करने का प्रयास इस भावना को नष्ट करना है। समग्र रूप से दृश्य का विचार एपिसोड की विभिन्न अर्थ परतों को समझने के परिणामस्वरूप ही समझा जाता है। इनमें बाहरी दुनिया की ध्वनि तस्वीर का विवरण शामिल है ("कहीं बिछुआ के पीछे, कोई पतली, पतली आवाज में गुनगुनाता है; मच्छर इसे प्रतिध्वनित करता प्रतीत होता है; मक्खियों के अनुकूल, कष्टप्रद वादी भनभनाहट के माध्यम से, एक वसा का कूबड़ भंवरा<.„>गली में मुर्गा चिल्लाया ... गाड़ी खड़खड़ाई ... और अचानक सन्नाटा मर गया ... "), निकट और दूर की योजनाओं के वस्तु क्षेत्र को ठीक करना (" ... यहाँ, खिड़की के नीचे, एक स्टॉकी बर्डॉक मोटी घास से बाहर रेंगता है ... और वहाँ, आगे खेतों में, राई चमकती है, और जई पहले ही ट्यूब में चली गई है, और हर पेड़ पर हर पत्ता अपनी पूरी चौड़ाई में फैल रहा है ... ")।

अपने स्वयं के राज्य की लैवरेत्स्की की परिभाषा, जो एक परहेज के रूप में पूरे अध्याय के माध्यम से चलती है, बहुत प्रतीकात्मक है: "वह तब हुआ जब मैं नदी के बहुत नीचे पहुंच गया ... वह तब होता है जब मैं नदी के तल पर होता हूं ..." नायक को उसके जीवन की सबसे महत्वपूर्ण अवधियों में से एक में दिखाया गया है, लेखक पाठक की कल्पना को काम करता है, इसे नायक द्वारा चिह्नित बाहरी, उद्देश्य दुनिया के कई विवरणों के साथ निर्देशित करता है।

लैंडस्केप स्केच में सड़क का मकसद चरित्र के मनोवैज्ञानिक स्वरूप को दर्शाने के लिए महत्वपूर्ण है। तुर्गनेव परिदृश्य के एक विशेष काव्य को एक करीबी स्थान के रूप में बनाता है जिसमें एक व्यक्ति रहता है। इसलिए, यह कोई संयोग नहीं है कि उपन्यास "फादर्स एंड संस", जो हमारे समय की तीव्र समस्या को समर्पित है, सड़क के एक परिदृश्य के साथ खुलता है, और बजरोव की कब्र के एक लैंडस्केप स्केच के साथ समाप्त होता है: नायक के जीवन पथ पर एक दार्शनिक प्रतिबिंब . इस उपन्यास में परिदृश्य का कार्य कहने की प्रथा से कहीं अधिक महत्वपूर्ण है। रिंग समरूपता केवल जीवन की शाश्वत विजय के विचार के लिए कमजोर नहीं है, क्योंकि इस मामले में हम पाठ की संरचना संरचना से आगे नहीं जाते हैं।

अंतिम परिदृश्य भी तुर्गनेव द्वारा इसके अर्थ के आकलन को समायोजित करने की अपेक्षा के साथ बनाया गया है। यह "मनोदशा" का एक परिदृश्य भी है, स्टाफ़ की भूमिका में बाज़रोव के माता-पिता के गतिहीन आंकड़ों के साथ (परिदृश्य में लोगों के आंकड़े सहित)। परिदृश्य स्केच समापन की धारणा में जोर को पुनर्व्यवस्थित करता है: पाठक के लिए लेखक की अपील, उसकी भावनात्मक प्रतिक्रियाओं का उत्साह, सामने आता है।

तुर्गनेव के उपन्यासों में एक विशेष भूमिका सिन्थेसिया की घटना द्वारा निभाई जाती है - मौखिक रूप में दृश्य और श्रवण छापों का संचरण। 1870 के दशक की शुरुआत से। प्रभाववादी की विशेषताओं को प्राप्त करते हुए, तुर्गनेव का परिदृश्य विकास के दौर से गुजर रहा है। लेखक, जिनके पास परिदृश्य चित्रों का एक उत्कृष्ट संग्रह था, जिसमें टी। रूसो, सी। डबिग्नी, एन। डियाज़ के काम शामिल थे, ने अपने कैनवस में मनोदशा को व्यक्त करने में वही वास्तविक रुचि पाई। उपन्यास में " नया"(1876) मूड परिदृश्य नायक की भावनाओं की अभिव्यक्ति का सबसे महत्वपूर्ण रूप बन जाता है। उद्देश्य दुनिया की रूपरेखा धुंधली होती है, जो मनोवैज्ञानिक रूप से अपने अनुभवों पर नेज़दानोव की आंतरिक एकाग्रता से प्रेरित होती है: जब बादलों में से एक सूरज में उड़ गया," चारों ओर सब कुछ हो गया - अंधेरा नहीं, बल्कि मोनोक्रोमैटिक। लेकिन फिर यह उड़ गया - और हर जगह, अचानक, प्रकाश के चमकीले धब्बे फिर से विद्रोह कर गए: वे भ्रमित हो गए, चकाचौंध हो गए, छाया के धब्बे के साथ मिश्रित हो गए ... "मैरिएन की उपस्थिति का प्रकरण, जो एक तारीख को ग्रोव में आया था नेज़दानोव को भी प्रभावशाली रूप से प्रस्तुत किया गया है: नायक ने अचानक नोटिस किया, कि "प्रकाश और छाया के धब्बे नीचे से ऊपर की ओर खिसक गए ... उनके प्रभाव, यही कारण है कि काम में उनका कार्य इतना महत्वपूर्ण हो जाता है।

तुर्गनेव के लगभग सभी उपन्यासों का कथानक प्रेम प्रसंग पर आधारित है। प्रेम की परीक्षा कार्यों में क्रिया के विकास को निर्धारित करती है। तुर्गनेव सावधानीपूर्वक उन घटनाओं का "चयन" करता है जो उनके पात्रों के अनुभवों को दर्शाती हैं, पाठक के ध्यान की परिधि पर पर्यावरण के रोजमर्रा के रेखाचित्रों को छोड़कर। कथा के वे तत्व जिनसे क्रिया के विकास की प्रेरणा जुड़ी हुई है, वे भी विकसित नहीं हुए हैं। इसलिए, उपन्यास "फादर्स एंड संस" के आठवें अध्याय में, तुर्गनेव ने पावेल पेट्रोविच को फेनेचका का दौरा करने के लिए भेजा, बिना पाठक को घर के पिछले हिस्से में उनकी उपस्थिति के कारणों को बताए बिना। लेखक ने फेनचका के साथ निकोलाई पेत्रोविच की प्रेमालाप के इतिहास को चुपचाप दरकिनार कर दिया। कार्रवाई के लिए प्रेरणा, जिसकी परिणति द्वंद्वयुद्ध के समय आएगी, नौवें अध्याय का समापन करते हुए, अर्कडी को संबोधित बाज़रोव के शब्दों में निहित है: "दया करो! चालीस-चार साल की उम्र में, एक आदमी, पितृसत्ता , में ... वें जिले में, सेलो बजाता है!" तुर्गनेव बड़े किरसानोव की भावनाओं (सेलो बजाते हुए) की बाहरी अभिव्यक्ति को पकड़ते हैं, क्योंकि यह निकोलाई पेट्रोविच के खेल में था कि पाठक को उस दिन की घटना के लिए नायक की प्रतिक्रिया "सुन" करनी थी जिसने उसे उत्साहित किया: पावेल पेट्रोविच का आगमन फेनेचका को।

उपन्यासों की रचना संरचना में एक और महत्वपूर्ण अंतर पात्रों की व्यवस्था में समरूपता है। तुर्गनेव को बार-बार इस तथ्य के लिए फटकार लगाई गई थी कि छवियों की एक प्रणाली बनाने का यह सिद्धांत पुरातन है, जो फ्रांसीसी शास्त्रीय कॉमेडी की परंपराओं पर केंद्रित है, लेकिन यह इस पुरातन में है कि तुर्गनेव की तकनीक का गहरा अर्थ प्रकट होता है। समरूपता का तात्पर्य एक छिपी हुई तुलना, जुड़ाव से है, जो पाठक की स्थिति की गतिविधि को दर्शाता है। तो, "पिता और बच्चे" में छवियों की प्रणाली कई जोड़े (बाजारोव - ओडिन्ट्सोवा, अर्कडी - कात्या, निकोलाई पेट्रोविच - फेनेचका, पावेल पेट्रोविच - राजकुमारी आर।) का प्रतिनिधित्व करती है।

तुर्गनेव इवान सर्गेइविच, जिनकी कहानियों, कहानियों और उपन्यासों को आज कई लोग जानते और पसंद करते हैं, का जन्म 28 अक्टूबर, 1818 को ओरेल शहर में एक पुराने कुलीन परिवार में हुआ था। इवान वरवरा पेत्रोव्ना तुर्गनेवा (नी लुटोविनोवा) और सर्गेई निकोलाइविच तुर्गनेव के दूसरे पुत्र थे।

तुर्गनेव के माता-पिता

उनके पिता एलिसवेटग्रेड कैवेलरी रेजिमेंट में सेवा में थे। अपनी शादी के बाद, वह कर्नल के पद से सेवानिवृत्त हुए। सर्गेई निकोलाइविच एक पुराने कुलीन परिवार से थे। माना जाता है कि उनके पूर्वज तातार थे। इवान सर्गेइविच की माँ अपने पिता के रूप में अच्छी तरह से पैदा नहीं हुई थी, लेकिन वह धन में उससे आगे निकल गई। में स्थित विशाल भूमि वरवरा पेत्रोव्ना की थी। सर्गेई निकोलाइविच अपने सुंदर शिष्टाचार और धर्मनिरपेक्ष परिष्कार के लिए बाहर खड़े थे। उसके पास एक अच्छी आत्मा थी और वह सुंदर था। माँ का स्वभाव अलग था। इस महिला ने अपने पिता को जल्दी खो दिया। किशोरावस्था में उसे एक भयानक झटका लगा जब उसके सौतेले पिता ने उसे बहकाने की कोशिश की। वरवर घर से भाग गया। इवान की माँ, जो अपमान और उत्पीड़न से बची रही, ने अपने बेटों पर कानून और प्रकृति द्वारा दी गई शक्ति का उपयोग करने की कोशिश की। यह महिला इच्छाशक्ति से प्रतिष्ठित थी। वह निरंकुश रूप से अपने बच्चों से प्यार करती थी, और सर्फ़ों के प्रति क्रूर थी, अक्सर उन्हें तुच्छ अपराधों के लिए कोड़े मारने की सजा देती थी।

बर्न में मामला

1822 में, तुर्गनेव विदेश यात्रा पर गए। स्विस शहर बर्न में, इवान सर्गेइविच की लगभग मृत्यु हो गई। तथ्य यह है कि पिता ने लड़के को बाड़ की रेलिंग पर रख दिया, जिसने दर्शकों का मनोरंजन करने वाले शहर के भालू के साथ एक बड़े गड्ढे को घेर लिया। इवान रेलिंग से गिर गया। सर्गेई निकोलाइविच ने आखिरी समय में अपने बेटे को पैर से पकड़ लिया।

ललित कला का परिचय

विदेश यात्रा से तुर्गनेव्स Mtsensk (Oryol प्रांत) से दस मील की दूरी पर स्थित अपनी मां की संपत्ति, Spasskoye-Lutovinovo लौट आए। यहाँ इवान ने अपने लिए साहित्य की खोज की: एक सर्फ़ माँ ने लड़के को पुराने तरीके से पढ़ा, जप और मापा, खेरसकोव की कविता "रोसियाडा"। खेरसकोव ने इवान वासिलीविच के शासनकाल के दौरान कज़ान के लिए टाटारों और रूसियों की लड़ाई को गंभीर रूप से गाया। कई साल बाद, तुर्गनेव ने अपनी 1874 की कहानी पुनिन और बाबुरिन में, काम के नायकों में से एक को रोसियाडा के लिए प्यार के साथ संपन्न किया।

पहला प्यार

इवान सर्गेइविच का परिवार 1820 के दशक के अंत से 1830 के दशक के पूर्वार्ध तक मास्को में था। 15 साल की उम्र में, तुर्गनेव को अपने जीवन में पहली बार प्यार हुआ। इस समय, परिवार एंगेल के घर में था। वे अपनी बेटी राजकुमारी कैथरीन के पड़ोसी थे, जो इवान तुर्गनेव से 3 साल बड़ी थी। तुर्गनेव को पहला प्यार लुभावना लग रहा था, सुंदर। वह उस लड़की से खौफ में था, वह उस प्यारी और सुस्त भावना को कबूल करने से डरता था जो उसके पास थी। हालांकि, खुशी और पीड़ा, भय और आशाओं का अंत अचानक आया: इवान सर्गेइविच को गलती से पता चला कि कैथरीन उनके पिता की प्रिय थी। तुर्गनेव लंबे समय से दर्द से तड़प रहे थे। वह 1860 की कहानी "फर्स्ट लव" के नायक को एक युवा लड़की को अपनी प्रेम कहानी पेश करेगा। इस काम में, कैथरीन राजकुमारी जिनेदा ज़सेकिना का प्रोटोटाइप बन गई।

मास्को और सेंट पीटर्सबर्ग के विश्वविद्यालयों में अध्ययन, उनके पिता की मृत्यु

इवान तुर्गनेव की जीवनी अध्ययन की अवधि के साथ जारी है। सितंबर 1834 में तुर्गनेव ने भाषण के संकाय मास्को विश्वविद्यालय में प्रवेश किया। हालाँकि, वह विश्वविद्यालय में अपनी पढ़ाई से खुश नहीं था। उन्हें गणित के शिक्षक पोगोरेल्स्की और रूसी पढ़ाने वाले डुबेंस्की पसंद थे। अधिकांश शिक्षकों और पाठ्यक्रमों ने छात्र तुर्गनेव को पूरी तरह से उदासीन छोड़ दिया। और कुछ शिक्षकों ने स्पष्ट विरोध भी जगाया। यह पोबेडोनोस्त्सेव के बारे में विशेष रूप से सच है, जिन्होंने लंबे समय तक साहित्य के बारे में बात की और लोमोनोसोव से आगे अपने जुनून में आगे नहीं बढ़ सके। 5 साल बाद, तुर्गनेव जर्मनी में अपनी पढ़ाई जारी रखेंगे। मास्को विश्वविद्यालय के बारे में वे कहेंगे: "यह मूर्खों से भरा है।"

इवान सर्गेइविच ने केवल एक वर्ष के लिए मास्को में अध्ययन किया। 1834 की गर्मियों में वह सेंट पीटर्सबर्ग चले गए। यहां उनके भाई निकोलाई सैन्य सेवा में थे। इवान तुर्गनेव ने अपनी पढ़ाई जारी रखी उसी वर्ष अक्टूबर में इवान की बाहों में गुर्दे की पथरी से उनके पिता की मृत्यु हो गई। इस समय तक वह पहले से ही अपनी पत्नी से अलग रहता था। इवान तुर्गनेव के पिता कामुक थे और जल्दी से अपनी पत्नी में रुचि खो चुके थे। वरवरा पेत्रोव्ना ने उसे विश्वासघात के लिए माफ नहीं किया और, अपने स्वयं के दुर्भाग्य और बीमारियों को बढ़ा-चढ़ाकर पेश किया, खुद को उसकी हृदयहीनता और गैरजिम्मेदारी के शिकार के रूप में प्रस्तुत किया।

तुर्गनेव ने अपनी आत्मा में एक गहरा घाव छोड़ा वह जीवन और मृत्यु के बारे में, होने के अर्थ के बारे में सोचने लगा। इस समय तुर्गनेव शक्तिशाली जुनून, उज्ज्वल पात्रों, आत्मा के फेंकने और संघर्ष से आकर्षित थे, जो एक असामान्य, उदात्त भाषा में व्यक्त किए गए थे। उन्होंने वी। जी। बेनेडिक्टोव और एन। वी। कुकोलनिक की कविताओं में, ए। ए। बेस्टुशेव-मार्लिंस्की की कहानियों में रहस्योद्घाटन किया। इवान तुर्गनेव ने बायरन ("मैनफ्रेड" के लेखक) की नकल में "स्टेनो" नामक अपनी नाटकीय कविता लिखी। 30 से अधिक वर्षों के बाद, वह कहेगा कि यह "पूरी तरह से हास्यास्पद काम है।"

कविता लिखना, गणतांत्रिक विचार

1834-1835 की सर्दियों में तुर्गनेव गंभीर रूप से बीमार। उसके शरीर में कमजोरी थी, वह न तो खा सकता था और न ही सो सकता था। ठीक होने के बाद, इवान सर्गेइविच आध्यात्मिक और शारीरिक रूप से बदल गया है। वह बहुत लंबा हो गया, और उसने गणित में भी रुचि खो दी, जिसने उसे पहले आकर्षित किया था, और ललित कला में अधिक से अधिक रुचि रखने लगा। तुर्गनेव ने कई कविताओं की रचना करना शुरू किया, लेकिन फिर भी अनुकरणीय और कमजोर थे। उसी समय, उन्हें गणतंत्रात्मक विचारों से दूर किया गया था। उन्होंने देश में मौजूद दासता को एक शर्म और सबसे बड़ा अन्याय के रूप में महसूस किया। तुर्गनेव में, सभी किसानों के सामने अपराध की भावना को मजबूत किया गया था, क्योंकि उनकी मां ने उनके साथ क्रूर व्यवहार किया था। और उसने खुद से सब कुछ करने की कसम खाई ताकि रूस में "गुलामों" का कोई वर्ग न हो।

पलेटनेव और पुश्किन से परिचित, पहली कविताओं का प्रकाशन

अपने तीसरे वर्ष के छात्र तुर्गनेव ने रूसी साहित्य के प्रोफेसर पी.ए.पलेटनेव से मुलाकात की। यह एक साहित्यिक आलोचक, कवि, अलेक्जेंडर पुश्किन का मित्र है, जिसे "यूजीन वनगिन" उपन्यास समर्पित है। 1837 की शुरुआत में, उनके साथ एक साहित्यिक शाम में, इवान सर्गेइविच ने खुद पुश्किन का सामना किया।

1838 में, तुर्गनेव की दो कविताएँ सोवरमेनिक पत्रिका (पहले और चौथे अंक) में प्रकाशित हुईं: "टू वीनस ऑफ़ द मेडिसी" और "इवनिंग"। उसके बाद इवान सर्गेइविच ने कविता प्रकाशित की। कलम के पहले प्रयास, जो छपे थे, ने उन्हें प्रसिद्धि नहीं दिलाई।

जर्मनी में अपनी पढ़ाई जारी रखें

1837 में, तुर्गनेव ने सेंट पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय (भाषा विभाग) से स्नातक किया। वह प्राप्त शिक्षा से संतुष्ट नहीं था, अपने ज्ञान में अंतराल महसूस कर रहा था। जर्मन विश्वविद्यालयों को उस समय का मानक माना जाता था। और 1838 के वसंत में इवान सर्गेइविच इस देश में चले गए। उन्होंने बर्लिन विश्वविद्यालय से स्नातक होने का फैसला किया, जिसने हेगेल के दर्शन को पढ़ाया।

विदेश में, इवान सर्गेइविच विचारक और कवि एन। वी। स्टैनकेविच के साथ दोस्त बन गए, और एम। ए। बाकुनिन के साथ भी दोस्ती की, जो बाद में एक प्रसिद्ध क्रांतिकारी बन गए। उन्होंने भविष्य के प्रसिद्ध इतिहासकार टी.एन. ग्रानोव्स्की के साथ ऐतिहासिक और दार्शनिक विषयों पर बातचीत की। इवान सर्गेइविच एक कट्टर पश्चिमी बन गया। रूस, उनकी राय में, संस्कृति की कमी, आलस्य और अज्ञानता से छुटकारा पाने के लिए यूरोप के उदाहरण का पालन करना चाहिए।

सार्वजनिक सेवा

1841 में रूस लौटकर तुर्गनेव दर्शनशास्त्र पढ़ाना चाहते थे। हालांकि, उनकी योजनाओं का सच होना तय नहीं था: जिस विभाग में वह प्रवेश करना चाहते थे, वह बहाल नहीं किया गया था। जून 1843 में इवान सर्गेइविच को सेवा के लिए आंतरिक मामलों के मंत्रालय में नामांकित किया गया था। उस समय, किसानों की मुक्ति के प्रश्न का अध्ययन किया जा रहा था, इसलिए तुर्गनेव ने उत्साह के साथ सेवा पर प्रतिक्रिया व्यक्त की। हालांकि, इवान सर्गेइविच ने मंत्रालय में लंबे समय तक सेवा नहीं की: वह जल्दी से अपने काम की उपयोगिता से मोहभंग हो गया। वह अपने वरिष्ठों के सभी निर्देशों को पूरा करने की आवश्यकता से बोझिल होने लगा। अप्रैल 1845 में, इवान सर्गेइविच सेवानिवृत्त हो गए और फिर कभी सिविल सेवा में सेवा नहीं दी।

तुर्गनेव प्रसिद्ध हो जाता है

1840 के दशक में तुर्गनेव ने समाज में एक धर्मनिरपेक्ष शेर की भूमिका निभानी शुरू की: हमेशा अच्छी तरह से तैयार, साफ-सुथरा, एक अभिजात वर्ग के शिष्टाचार के साथ। वह सफलता और ध्यान चाहता था।

1843 में, अप्रैल में, आईएस तुर्गनेव की कविता "पराशा" प्रकाशित हुई थी। इसकी साजिश संपत्ति पर एक पड़ोसी के लिए एक जमींदार की बेटी का छूने वाला प्यार है। काम "यूजीन वनगिन" की एक तरह की विडंबनापूर्ण प्रतिध्वनि है। हालांकि, पुश्किन के विपरीत, तुर्गनेव की कविता में नायकों की शादी के साथ सब कुछ खुशी से समाप्त होता है। फिर भी, यह खुशी भ्रामक है, संदिग्ध है - यह सिर्फ सामान्य कल्याण है।

उस समय के सबसे प्रभावशाली और प्रसिद्ध आलोचक वी.जी. बेलिंस्की ने काम की अत्यधिक सराहना की। तुर्गनेव द्रुज़िनिन, पानाव, नेक्रासोव से मिले। "पराशा" के बाद इवान सर्गेइविच ने निम्नलिखित कविताएँ लिखीं: 1844 में - "वार्तालाप", 1845 में - "एंड्रे" और "ज़मींदार"। इवान सर्गेइविच तुर्गनेव ने भी कहानियाँ और कहानियाँ बनाईं (1844 में - "आंद्रेई कोलोसोव", 1846 में - "थ्री पोर्ट्रेट्स" और "ब्रेटर", 1847 में - "पेटुशकोव")। इसके अलावा, तुर्गनेव ने 1846 में कॉमेडी "पैसे की कमी" और 1843 में नाटक "लापरवाही" लिखी। उन्होंने लेखकों के "प्राकृतिक विद्यालय" के सिद्धांतों का पालन किया, जिसमें ग्रिगोरोविच, नेक्रासोव, हर्ज़ेन, गोंचारोव थे। इस दिशा से संबंधित लेखकों ने "गैर-काव्यात्मक" वस्तुओं को चित्रित किया: लोगों का रोजमर्रा का जीवन, रोजमर्रा की जिंदगी, उन्होंने किसी व्यक्ति के भाग्य और चरित्र पर परिस्थितियों और पर्यावरण के प्रभाव पर प्राथमिक ध्यान दिया।

"एक शिकारी के नोट्स"

1847 में इवान सर्गेइविच तुर्गनेव ने "खोर और कलिनिच" निबंध प्रकाशित किया, जो 1846 में तुला, कलुगा और ओर्योल प्रांतों के खेतों और जंगलों के माध्यम से शिकार यात्राओं की छाप के तहत बनाया गया था। इसमें दो नायक - खोर और कलिनिच - को न केवल रूसी किसानों के रूप में प्रस्तुत किया गया है। ये ऐसे व्यक्ति हैं जिनकी अपनी कठिन आंतरिक दुनिया है। इस काम के पन्नों पर, साथ ही साथ इवान सर्गेइविच के अन्य निबंध, 1852 में "नोट्स ऑफ ए हंटर" पुस्तक द्वारा प्रकाशित, किसानों की अपनी आवाज है, जो कथाकार के तरीके से अलग है। लेखक ने जमींदार और किसान रूस के रीति-रिवाजों और जीवन को फिर से बनाया। उनकी पुस्तक का मूल्यांकन दासता के विरोध के रूप में किया गया था। समाज ने इसे उत्साह के साथ स्वीकार किया।

पॉलीन वियार्डोट के साथ संबंध, मां की मौत

1843 में, एक युवा फ्रांसीसी ओपेरा गायक पॉलीन वियार्डोट दौरे पर पहुंचे। उनका उत्साह के साथ स्वागत किया गया। इवान तुर्गनेव भी उसकी प्रतिभा से प्रसन्न थे। वह अपने पूरे जीवन के लिए इस महिला से मोहित हो गया था। इवान सर्गेइविच उसके और उसके परिवार के साथ फ्रांस गए (वायरडॉट शादीशुदा थे), पॉलीन के साथ यूरोप के दौरे पर गए। उनका जीवन अब से फ्रांस और रूस के बीच विभाजित हो गया था। इवान तुर्गनेव का प्यार समय की कसौटी पर खरा उतरा है - इवान सर्गेइविच दो साल से अपने पहले चुंबन का इंतजार कर रहा है। और जून 1849 में ही पोलीना उसकी प्रेमिका बन गई।

तुर्गनेव की मां स्पष्ट रूप से इस संबंध के खिलाफ थीं। उसने उसे सम्पदा से आय से प्राप्त धन देने से इनकार कर दिया। उनकी मृत्यु में सामंजस्य बिठाया: तुर्गनेव की माँ का दम घुट रहा था। 1850 में 16 नवंबर को मास्को में उनकी मृत्यु हो गई। इवान को उसकी बीमारी के बारे में बहुत देर से सूचित किया गया था और उसके पास उसे अलविदा कहने का समय नहीं था।

गिरफ्तारी और निर्वासन

1852 में एन.वी. गोगोल की मृत्यु हो गई। इस अवसर पर I. S. तुर्गनेव ने एक मृत्युलेख लिखा। उसके मन में कोई निंदनीय विचार नहीं थे। हालांकि, यह द्वंद्व को याद करने के लिए प्रेस में प्रथागत नहीं था, जिसके कारण लेर्मोंटोव की मृत्यु के बारे में भी याद दिलाया गया। उसी वर्ष 16 अप्रैल को, इवान सर्गेइविच को एक महीने के लिए गिरफ्तार किया गया था। फिर उसे स्पैस्कॉय-लुटोविनोवो में निर्वासित कर दिया गया, उसे ओर्योल प्रांत छोड़ने की अनुमति नहीं दी गई। निर्वासित के अनुरोध पर, 1.5 साल बाद उन्हें स्पैस्की छोड़ने की अनुमति दी गई, लेकिन केवल 1856 में उन्हें विदेश जाने का अधिकार दिया गया।

नए कार्य

निर्वासन के वर्षों के दौरान, इवान तुर्गनेव ने नई रचनाएँ लिखीं। उनकी किताबें अधिक से अधिक लोकप्रिय हुईं। 1852 में, इवान सर्गेइविच ने "द इन" कहानी बनाई। उसी वर्ष, इवान तुर्गनेव ने उनके सबसे प्रसिद्ध कार्यों में से एक "मुमु" लिखा। 1840 के दशक के उत्तरार्ध से लेकर 1850 के दशक के मध्य तक, उन्होंने अन्य कहानियाँ बनाईं: 1850 में - "डायरी ऑफ़ ए एक्स्ट्रा मैन", 1853 में - "टू फ्रेंड्स", 1854 में - "पत्राचार" और "लुल", 1856 में - "याकोव पसिनकोवा"। उनके नायक भोले और उदात्त आदर्शवादी हैं जो समाज को लाभ पहुंचाने या अपने निजी जीवन में खुशी पाने के अपने प्रयासों में असफल होते हैं। आलोचकों ने उन्हें "अनावश्यक लोग" कहा। इस प्रकार, नए प्रकार के नायक के निर्माता इवान तुर्गनेव थे। उनकी किताबें उनकी नवीनता और समस्याओं की प्रासंगिकता के लिए दिलचस्प थीं।

"रुडिन"

1850 के दशक के मध्य तक इवान सर्गेइविच द्वारा अर्जित प्रसिद्धि को "रुडिन" उपन्यास द्वारा मजबूत किया गया था। लेखक ने इसे 1855 में सात सप्ताह में लिखा था। अपने पहले उपन्यास में, तुर्गनेव ने एक आधुनिक व्यक्ति के विचारक और विचारक के प्रकार को फिर से बनाने का प्रयास किया। मुख्य पात्र एक "अनावश्यक व्यक्ति" है जिसे एक ही समय में कमजोरी और आकर्षण दोनों में दर्शाया गया है। इसे बनाने वाले लेखक ने अपने नायक को बाकुनिन की विशेषताओं के साथ संपन्न किया।

"घोंसला का घोंसला" और नए उपन्यास

1858 में, तुर्गनेव का दूसरा उपन्यास, "द नोबल नेस्ट" दिखाई दिया। इसका विषय एक पुराने कुलीन परिवार का इतिहास है; एक रईस का प्यार, परिस्थितियों की इच्छा से, निराशाजनक। प्रेम की कविता, अनुग्रह और सूक्ष्मता से भरपूर, पात्रों की भावनाओं का सावधानीपूर्वक चित्रण, प्रकृति का आध्यात्मिककरण - ये तुर्गनेव की शैली की विशिष्ट विशेषताएं हैं, शायद सबसे स्पष्ट रूप से द नोबल नेस्ट में व्यक्त की गई हैं। वे कुछ कहानियों की भी विशेषता हैं, जैसे 1856 में "फॉस्ट", "ए ट्रिप टू पोलेसी" (सृजन के वर्ष - 1853-1857), "अस्या" और "फर्स्ट लव" (दोनों काम 1860 में लिखे गए थे)। "नोबल नेस्ट" अच्छी तरह से प्राप्त किया गया था। कई आलोचकों द्वारा उनकी प्रशंसा की गई, विशेष रूप से एनेनकोव, पिसारेव, ग्रिगोरिएव। हालांकि, तुर्गनेव का अगला उपन्यास पूरी तरह से अलग भाग्य के लिए स्टोर में था।

"पूर्व संध्या"

1860 में इवान सर्गेइविच तुर्गनेव ने अपना उपन्यास "ऑन द ईव" प्रकाशित किया। इसका सारांश इस प्रकार है। ऐलेना स्टाखोवा काम के केंद्र में है। यह नायिका एक बहादुर, निर्णायक, समर्पित रूप से प्यार करने वाली लड़की है। उसे एक बल्गेरियाई क्रांतिकारी इंसारोव से प्यार हो गया, जिसने अपनी मातृभूमि को तुर्कों के शासन से मुक्त करने के लिए अपना जीवन समर्पित कर दिया। उनके रिश्ते की कहानी हमेशा की तरह इवान सर्गेइविच के साथ दुखद रूप से समाप्त होती है। क्रांतिकारी मर जाता है, और ऐलेना, जो उसकी पत्नी बन गई, ने अपने मृत पति के काम को जारी रखने का फैसला किया। यह इवान तुर्गनेव द्वारा बनाए गए एक नए उपन्यास का कथानक है। निःसंदेह हमने इसके सारांश का वर्णन सामान्य शब्दों में ही किया है।

इस उपन्यास ने विरोधाभासी आकलन का कारण बना। उदाहरण के लिए, डोब्रोलीबोव ने अपने लेख में एक शिक्षाप्रद स्वर में लेखक को बताया कि वह कहाँ गलत था। इवान सर्गेइविच गुस्से में था। कट्टरपंथी-लोकतांत्रिक प्रकाशनों ने तुर्गनेव के व्यक्तिगत जीवन के विवरण के लिए निंदनीय और दुर्भावनापूर्ण संकेतों के साथ ग्रंथ प्रकाशित किए। लेखक ने सोवरमेनिक के साथ संबंध तोड़ दिए, जहां वह कई वर्षों से प्रकाशित हो रहा था। युवा पीढ़ी ने इवान सर्गेइविच में एक मूर्ति देखना बंद कर दिया।

"पिता और पुत्र"

1860 से 1861 की अवधि में, इवान तुर्गनेव ने अपना नया उपन्यास "फादर्स एंड संस" लिखा। यह 1862 में रूसी बुलेटिन में प्रकाशित हुआ था। अधिकांश पाठकों और आलोचकों ने इसकी सराहना नहीं की।

"पर्याप्त"

1862-1864 में। एक लघु कहानी "पर्याप्त" बनाई गई थी (1864 में प्रकाशित)। वह कला और प्रेम सहित जीवन के मूल्यों में निराशा के उद्देश्यों से ओत-प्रोत है, जो तुर्गनेव को बहुत प्रिय है। अथक और अंधी मौत के सामने, सब कुछ अपना अर्थ खो देता है।

"धुआं"

1865-1867 में लिखा गया। उपन्यास "स्मोक" भी एक उदास मनोदशा से भरा हुआ है। काम 1867 में प्रकाशित हुआ था। इसमें लेखक ने आधुनिक रूसी समाज, उसमें व्याप्त वैचारिक भावनाओं की एक तस्वीर को फिर से बनाने की कोशिश की।

"नवंबर"

1870 के दशक के मध्य में तुर्गनेव का अंतिम उपन्यास सामने आया। यह 1877 में छपा था। तुर्गनेव ने इसमें लोकलुभावन क्रांतिकारियों को प्रस्तुत किया जो अपने विचारों को किसानों तक पहुँचाने की कोशिश कर रहे हैं। उन्होंने उनके कार्यों को एक बलिदान के रूप में मूल्यांकन किया। हालाँकि, यह कयामत की एक उपलब्धि है।

आई.एस.तुर्गनेव के जीवन के अंतिम वर्ष

1860 के दशक के मध्य से तुर्गनेव लगभग स्थायी रूप से विदेश में रहते थे, केवल अपनी मातृभूमि का दौरा करते थे। उन्होंने वियार्डोट परिवार के घर के पास बाडेन-बैडेन में अपना घर बनाया। 1870 में, फ्रेंको-प्रशिया युद्ध के बाद, पोलीना और इवान सर्गेइविच ने शहर छोड़ दिया और फ्रांस में बस गए।

1882 में, तुर्गनेव रीढ़ की हड्डी के कैंसर से बीमार पड़ गए। उनके जीवन के अंतिम महीने कठिन थे, और मृत्यु भी कठिन थी। 22 अगस्त, 1883 को इवान तुर्गनेव का जीवन समाप्त हो गया। उन्हें सेंट पीटर्सबर्ग में वोल्कोवस्कॉय कब्रिस्तान में, बेलिंस्की की कब्र के पास दफनाया गया था।

इवान तुर्गनेव, जिनकी कहानियाँ, उपन्यास और उपन्यास स्कूली पाठ्यक्रम में शामिल हैं और बहुतों को ज्ञात हैं, 19वीं सदी के महानतम रूसी लेखकों में से एक हैं।